Presque trois ans après avoir donné aux bassistes leur propre version de la Plumes, EarthQuaker Devices sort une Blumes miniature, tirée à 1 000 exemplaires, dont le troisième mode d'écrêtage abandonne ses diodes silicium au profit de transistors MOSFET. Nous l'avons confrontée à deux overdrives basse installées de longue date sur le même créneau : l'Ibanez TS9B et la MXR M89.
Annoncée le 22 octobre par IK Multimedia, la version 2.2 de TONEX transforme l'édition gratuite TONEX 2 CS en studio complet : téléchargements illimités sur ToneNET, création de Tone Models sans quota et 120 modèles préinstallés, pour la guitare comme pour la basse. Précision utile avant de guetter le facteur : c'est une mise à jour logicielle, pas un nouveau pédalier.
Avec KosmOS 1.18, Darkglass ajoute à l'Anagram ce que beaucoup de bassistes réclamaient depuis sa sortie : un vrai moteur de synthèse. Baptisé Axioma, ce synthétiseur monophonique d'inspiration vintage est offert à tous les propriétaires du pédalier. Nous l'avons décortiqué paramètre par paramètre, avant de le confronter aux deux références du synthé « sans micro hexaphonique » chez Boss : le SY-200 et le regretté SY-300.
Il y a les bassistes qui se contentent de tenir le groove, et puis il y a la grande lignée de ceux qui ouvrent la bouche. Paul McCartney, Sting, Geddy Lee, Lemmy, Esperanza Spalding, Thundercat : la basse chantée est une discipline à part entière, une gymnastique de la dissociation où la main gauche joue une chose, la voix en raconte une autre, et où le pied droit n'a généralement plus rien à faire. C'est précisément ce pied-là que Mooer vient solliciter avec le VE200, un multi-effets vocal au format pédale annoncé fin septembre 2026. Et c'est ce qui justifie qu'un site consacré à la quatre-cordes (et plus) s'y attarde.
Dans l'écosystème complexe de l'amplification et du traitement du signal pour la basse, la compression occupe une place centrale, souvent perçue à la fois comme une nécessité technique et une forme d'art. Le bassiste, naviguant entre des techniques de jeu percussives telles que le slap ou le jeu au médiator, et des approches plus feutrées comme le jeu aux doigts, exige une maîtrise absolue de sa plage dynamique. Cette exigence ne doit cependant pas se faire au détriment de la richesse harmonique, du poids des fréquences fondamentales ou de l'intégrité de l'attaque naturelle de l'instrument. C'est dans ce contexte de haute précision que l'autrichien Becos FX, reconnu pour son approche audiophile et méticuleuse de l'ingénierie analogique, a conçu la pédale Becos CompIQ YUNA Pro Compressor pour Basse et le résultat est tout simplement très bon. On vous raconte !
MXR sort une version signature de son talk box, dessinée avec Byron « Mr. Talkbox » Chambers — la voix de l'intro de 24K Magic. Plus d'ampli, un moteur néodyme, deux nouveaux switches et un prix qui double. Vaut-il le détour pour le bassiste, instrument que la marque ne cite même pas dans sa communication ? Analyse complète.
MXR vient de ressusciter le M-126 Flanger/Doubler, l’un des racks les plus fantasmés des années 70-80, dans un boîtier de pédale tout analogique. Bucket-brigade, jacks CV, switch de niveau ligne, bouton Invert : sur le papier, c’est une machine à textures bien plus qu’un simple flanger. À 379 €, mérite-t-elle une place sur un pedalboard de bassiste ? Analyse, avis glanés et comparatif avec trois concurrentes.
Trace Elliot a profité de son grand retour sur le marché des effets pour basse afin de rééditer l'un de ses circuits les plus emblématiques : la compression bi-bande héritée de la tête d'ampli TE-1200. Baptisée sobrement Dual Band Compressor, cette pédale promet de retrouver le grain caractéristique de la marque anglaise directement sur un pedalboard, pour 199,99 $ (environ 174 € chez Thomann). Voici un tour complet de ses caractéristiques techniques et de ce qu'en disent les premiers utilisateurs.
Fender vient d'annoncer une refonte complète de quatre de ses pédales d'effets les plus populaires : la Santa Ana Overdrive, The Pelt Fuzz, la Pugilist Distortion et The Bends Compressor. Ces modèles, conçus à l'origine par le designer Stan Cotey et lancés en 2018, passent en version V2 avec un nouveau boîtier et plusieurs améliorations pensées pour la scène.
Avec la Textures Granular Synth Engine, MXR quitte le terrain familier de la distorsion, du chorus ou du delay classique pour s'aventurer sur celui, beaucoup plus expérimental, de la synthèse granulaire. Le fabricant américain, filiale de Jim Dunlop, présente cette pédale comme "un bac à sable sonore" capable de transformer n'importe quel signal d'entrée en nappes évolutives, en textures glitchées ou en réverbérations qui se replient sur elles-mêmes à l'infini. Une promesse séduisante, mais qui pose immédiatement une question pour qui joue de la basse : cet outil a-t-il été pensé pour notre instrument, ou s'agit-il d'une pédale de guitariste que les bassistes récupèrent par curiosité ?
Un peu plus d'un an après le lancement de l'Anagram, Darkglass Electronics a publié fin juin 2026 la mise à jour KosmOS 1.16, la plus importante depuis la sortie du multi-effets basse. Entre la version 1.0.0 livrée en avril 2025 et cette 1.16, l'appareil a littéralement changé de dimension. Voici ce qui a évolué, bloc par bloc, fonction par fonction.
Il y a quelque chose d'un peu paradoxal dans l'histoire du Tone Master Pro. Fender, la marque qui a mis le tweed, les lampes et le grain du bois au cœur de l'identité électrique américaine depuis les années 50, a sorti l'un des processeurs numériques les plus sérieusement conçus de ces dernières années. Pas un gadget de salon. Pas une boîte de home studio pour débutants. Une workstation de scène taillée pour rivaliser avec Fractal, Neural DSP ou Line 6, les poids lourds du secteur.
Electro-Harmonix vient de dévoiler le Deluxe Bass Big Muff Pi 2, une pédale de fuzz analogo tique qui conjugue le circuit Op-Amp ressuscité du Big Muff 2 avec toutes les fonctionnalités "Deluxe Treatment" de la première version. La marque new-yorkaise signe là sa pédale de fuzz basse la plus complète et la plus ambitieuse à ce jour.
Quand on pense à la Talk Box, on imagine immédiatement Joe Walsh et sa Telecaster sur Rocky Mountain Way, ou Richie Sambora ouvrant Livin' On A Prayer avec ce son humain-machine impossible à ignorer. Pourtant, cet effet a une longue histoire avec les claviers et… les basses. Le MXR M222 Talk Box remet cet outil de légende entre les mains de tous les musiciens, avec une approche radicalement plus accessible que les modèles vintage.
La quête de la fuzz ultime est un chemin que nous empruntons tous à un moment de notre vie. Et sur ce marché, Electro-Harmonix occupe une place souveraine, notamment grâce à ses déclinaisons successives de la légendaire Big Muff. Aujourd'hui, nous nous penchons en détail sur une véritable anomalie historique ressuscitée et adaptée pour notre instrument : la Bass Big Muff Pi 2 à double amplificateur opérationnel. Loin d'être une simple mise à jour cosmétique, cette pédale repense totalement le cœur du circuit pour offrir une saturation aux antipodes des traditionnelles architectures à transistors.
Et si on découvrait une pièce d'orfèvrerie taillée pour sculpter notre son de la manière la plus organique qui soit. Dans un monde où le traitement numérique et les modélisations complexes semblent régner en maîtres, certains irréductibles continuent de prêcher la bonne parole du tout analogique. C'est exactement le parti pris de la pédale Sub Atomic, un préamplificateur et overdrive pour basse conçu par les ingénieurs de chez DSM & Humboldt. Loin d'être une simple pédale de saturation de plus sur votre pedalboard, cette machine se présente comme un véritable centre de commande pour votre instrument, capable de rugir avec la subtilité d'un ampli à lampes poussé dans ses retranchements ou d'exploser avec une distorsion d'une agressivité rare.
Aujourd'hui, nous nous penchons sur une création qui bouscule les codes de la transposition et de l'expression : la pédale DigiTech Hammer On. Si les algorithmes de pitch shifting ont depuis longtemps conquis nos pedalboards, notamment grâce à la légendaire série Bass Whammy, cette nouvelle itération propose une approche radicalement différente, centrée sur le jeu au pied momentané et le séquençage. Bien que le matériel promotionnel mette souvent en avant des guitares à six cordes, nous allons analyser en profondeur pourquoi cette pédale est un outil de création monstrueux pour nous, sculpteurs de fréquences graves.
Et si on regardait une pédale qui risque fort de s’inviter sur votre pedalboard pour ne plus jamais en sortir : la Diamond Bass Comp / EQ. Trouver le point d'équilibre parfait de la compression sur une basse s'apparente souvent à une quête sans fin, mais la célèbre marque canadienne au mythique boîtier jaune propose ici une évolution magistrale de son circuit d'origine. Cette nouvelle itération promet de combiner une compression optique d'une fluidité exemplaire avec une section d'égalisation entièrement repensée, devenant ainsi un véritable outil de mastering au format pédale.
Trouver un accordeur format pédale capable de capter instantanément et précisément un Si grave relève parfois du parcours du combattant. Avec la sortie de la toute nouvelle Strobo-Sonic Pro™ Tuner Pedal, proposée au tarif de 119 euros, Fender promet de résoudre cette équation en offrant une précision chirurgicale couplée à une ergonomie pensée pour les scènes les plus exigeantes. Nous avons décortiqué cette nouvelle pédale pour comprendre si elle mérite sa place sur votre pedalboard de bassiste.
Amis de la note grave, bienvenue sur gravebasse.com ! Aujourd'hui, on s'attaque à une véritable bête sauvage échappée des ateliers new-yorkais de Death By Audio : la Crossover Fuzz.
S'il y a bien une marque qui incarne le "son de New York" dans le monde de la basse, c'est Aguilar. Réputés pour leur transparence et leur musicalité, leurs effets sont vissés sur les pedalboards des pros depuis deux décennies. Mais soyons honnêtes : l'ancien TLC Compressor (bien que fantastique) commençait à souffrir face à une concurrence offrant des vu-mètres et des options de mixage (Blend).
Fini le temps où choisir un format compact signifiait sacrifier la puissance de calcul ou l'ergonomie. Cette année, deux constructeurs majeurs redéfinissent les standards du "fly-rig", ce matériel capable de tenir dans la poche avant d'une housse de basse tout en assurant une prestation professionnelle en stade. D'un côté, nous avons le Neural DSP Quad Cortex Mini, réduction physique mais non spirituelle du célèbre modeleur finlandais. De l'autre, le Darkglass Electronics Anagram, une plateforme qui embrasse l'open-source et l'ADN agressif de la marque. Si les deux machines partagent un format contenu et un écran tactile généreux, leurs philosophies s'opposent radicalement.
Après avoir dominé les scènes des années 90, la marque britannique a su se réinventer pour répondre aux besoins du musicien, cherchant à alléger son matériel sans sacrifier son identité sonore. C’est dans cet esprit que s’inscrit la pédale Trace Elliot Bass Overdrive, un boîtier compact qui promet de capturer le "grrr" légendaire de la marque et de le glisser directement sur votre pedalboard. Nous avons disséqué cette petite boîte verte pour voir si elle tient ses promesses de saturation sans compromis sur les fréquences graves.
Le nom de Nathan East évoque instantanément une discographie légendaire, de Eric Clapton à Daft Punk. Mais au-delà du talent brut, c'est une quête perpétuelle du son parfait qui caractérise le musicien. Avec la pédale de préamplification DB-EAST-PRE, Laney ne se contente pas de proposer un énième effet signature ; le fabricant britannique condense l'intégralité de la tête d'ampli Digbeth DB-EAST dans un format "pedalboard-friendly". Décryptage complet de cette véritable station de travail pour bassiste moderne.
Si la quête de l'octaver parfait est souvent le Saint Graal du bassiste moderne, Aguilar vient peut-être de redéfinir les règles du jeu avec sa toute nouvelle création : l'Octamizer DLX. Connue et respectée pour la musicalité de ses circuits, la marque new-yorkaise ne s'est pas contentée de rééditer son classique Octamizer. Elle propose ici une refonte complète, transformant une pédale d'effet standard en une véritable station de synthèse pour basse, capable de gérer aussi bien les graves abyssaux que les textures harmoniques supérieures.
S'il y a bien une quête qui hante les nuits de nombreux bassistes, c'est celle du "Grognement" (le fameux Growl) de Geddy Lee. Ce son à la fois percutant, riche en harmoniques et terriblement précis, qui a défini l'identité sonore de Rush pendant des décennies.
C'est une nouvelle qui risque de faire trembler les pedalboards du monde entier. Tech 21 NYC, la marque légendaire qui a littéralement inventé la catégorie de la pédale de préampli à modélisation analogique avec le SansAmp original, s'apprête à franchir une étape historique. Prévue pour mars 2026, la nouvelle SansAmp Programmable Bass Driver DI Elite promet de réconcilier définitivement le numérique et l'analogique.
Depuis l'arrivée sur le marché de la déclinaison « Neo » de la célèbre Plethora X1, une certaine confusion règne au sein de la communauté des bassistes. Il est légitime de se demander si cette nouvelle appellation cache une véritable révolution technologique ou s'il s'agit simplement d'un rafraîchissement cosmétique. Pour vous aider à trancher avant d'intégrer l'une de ces boîtes à outils numériques sur votre pedalboard, nous avons confronté la version originale à sa récente petite sœur.
Le monde des multi-effets pour basse a longtemps été le parent pauvre de la guitare, mais Boss a décidé de changer la donne. Après le succès de ses récentes plateformes technologiques, la firme japonaise a décliné son concept pour nous, les bassistes, avec le Boss GX-1B. Alliant la puissance de la technologie AIRD à une conception pensée pour la mobilité, ce pédalier promet de remplacer tout un rig complet tout en tenant facilement dans un sac à dos. Voici notre analyse détaillée de ce processeur qui mise sur la performance sonore et la solidité.
S'il y a une vérité universelle dans notre monde, c'est que le mix se gagne ou se perd dans les médiums. Trop de bas-médiums et votre son devient boueux ; trop de hauts-médiums et il devient agressif ou nasal. Pourtant, beaucoup de basses classiques (passives ou avec EQ 2 bandes) font l'impasse sur un réglage dédié à cette zone cruciale.
Trouver la saturation parfaite est souvent une quête sans fin. Entre les pédales qui "bouffent" les fréquences graves et celles qui manquent de dynamique, le choix est complexe. C'est ici qu'intervient Rodenberg Custom Amplification, une enseigne allemande artisanale dirigée par Uli Rodenberg. Leur fleuron pour les bassistes ? La LDP Deluxe (pour Low Down Pressure).
L'histoire de l'amplification de la basse électrique est marquée par une quête perpétuelle : celle de la définition au sein du chaos. Depuis les premiers jours de la basse amplifiée, où les musiciens poussaient des amplificateurs à lampes sous-dimensionnés jusqu'à leurs limites physiques pour obtenir du volume, créant accidentellement une saturation harmonique, la distorsion a fait partie intégrante du vocabulaire de l'instrument. Cependant, pendant des décennies, l'utilisation de pédales de distorsion dédiées a présenté un compromis inacceptable pour le bassiste moderne : le sacrifice des fréquences fondamentales (le "bas") au profit de la texture harmonique (le "haut"). Les pédales conçues pour la guitare, comme la ProCo Rat ou la Ibanez Tube Screamer, filtraient agressivement les graves, laissant la basse anémique et perdue dans le mixage.
Si vous évoluez dans des genres musicaux à haute intensité, tels que le Rock, le Stoner ou le Metal, l'ajout de saturation est souvent indispensable pour conférer de la présence et de l'agressivité au son. Cependant, l'intégration d'un effet de dirt sur la basse est traditionnellement compliquée. Les circuits de distorsion classiques, initialement conçus pour la guitare, ont tendance à écrêter les harmoniques basses et les fréquences fondamentales de l'instrument. Le résultat est un son qui perd son poids et son autorité dans le mix, devenant "mince" ou manquant de profondeur.
Pour bien comprendre l'importance de cette édition limitée, il faut remonter à la genèse du mythe. En 1994, la première version du SansAmp Bass Driver DI (V1) a provoqué un séisme. À l'époque, son circuit était une révolution : il parvenait à capturer ce "grognement" caractéristique des amplis à lampes Ampeg SVT dans un format de poche. Cependant, malgré son succès planétaire, la V1 imposait une signature sonore très marquée, souvent décrite comme un "V-shape" (médiums creusés). Si ce son typé était idéal pour le rock et le métal, il manquait parfois de polyvalence pour les bassistes de jazz-fusion ou ceux qui cherchaient un rendu plus neutre et boisé.
Le monde des effets de distorsion et de fuzz regorge de légendes, mais peu sont aussi emblématiques que la Big Muff Pi d'Electro-Harmonix. Pour les bassistes, ce circuit est souvent la porte d'entrée vers les sonorités massives et soutenues. Récemment, EHX a déterré un trésor longtemps oublié : la Big Muff Pi 2 Dual Op-Amp Fuzz. Bien que conçue initialement pour la guitare, cette version possède des caractéristiques uniques qui la propulsent directement sur les pedalboards des bassistes les plus exigeants.
L'octaveur basse, souvent considéré comme un effet essentiel dans la panoplie du bassiste moderne, est conçu pour générer une onde sonore synthétisée précisément une octave (-1) en dessous de la note jouée. Cette division de fréquence introduit une richesse subsonique qui peut transformer le rôle de l'instrument dans un arrangement musical.
La compression est un outil fondamental de sculpture dynamique. C'est le processus invisible qui garantit qu'une ligne de basse reste présente et solide dans un mixage dense, qui protège les haut-parleurs des pics agressifs d'une session de slap, et qui unifie les transitions entre différentes techniques de jeu. La quête du compresseur "parfait" — celui qui contrôle la dynamique sans étouffer l'âme de l'instrument — est une préoccupation majeure pour tout musicien sérieux.
La famille Line 6 Helix Stadium, introduite une décennie après le lancement du Helix original, représente l'évolution la plus significative de la plateforme de modélisation numérique de Line 6. On a décidé de vous faire une petite analyse technique approfondie des nouveaux processeurs Helix Stadium Floor et Helix Stadium XL Floor, en se concentrant spécifiquement sur les innovations pertinentes pour le bassiste, notamment le nouveau moteur de modélisation Agoura™ et les capacités d'expansion du système.
Né dans le bouillonnement créatif du Londres des années 60, ce fuzz est devenu une arme sonore secrète, le Saint Graal qui a sculpté les riffs et les solos de légendes comme Jeff Beck, Jimmy Page ou encore Mick Ronson. Son grain unique, à la fois agressif et chantant, a défini des décennies de rock. Aujourd'hui, Electro-Harmonix (EHX), maître incontesté du fuzz avec sa lignée de Big Muff, s'attaque à ce monument avec l'ambitieuse Royal Bender. Loin d'être un simple clone, cette pédale se présente comme une réinterprétation moderne, une fusion entre l'âme vintage des transistors au germanium et une flexibilité résolument contemporaine, conçue pour le musicien d'aujourd'hui.
Salut les groove-machines ! Aujourd'hui, on se penche sur une pédale qui a de quoi salir votre son de la plus belle des manières : la Fig Fumb Black Edition de la marque britannique Stone Deaf FX. Oubliez tout ce que vous pensiez savoir sur les Fuzz pour basse, car cette petite boîte noire est un monstre de polyvalence et de puissance.
IK Multimedia, acteur majeur dans le domaine des technologies musicales, a récemment annoncé une expansion stratégique et ciblée de son écosystème de modélisation TONEX, avec le lancement des TONEX Bass Editions. Cette initiative marque une reconnaissance claire des besoins spécifiques des bassistes, un segment de marché souvent relégué au second plan dans l'univers de la simulation d'amplificateurs. L'annonce s'articule autour de trois composantes interdépendantes : une nouvelle bibliothèque logicielle exhaustive, la TONEX Signature Bass Collection, et deux nouvelles pédales dédiées, la TONEX Pedal Bass Edition et la TONEX ONE Bass Edition.
Source Audio s'est, au fil du temps, imposé comme un acteur de premier plan, réputé pour ses conceptions innovantes et son écosystème logiciel Neuro qui démultiplie les possibilités de ses appareils. C'est dans cette lignée que s'inscrit la pédale Source Audio Encounter Ambient Delay+Reverb, un nouveau venu qui se positionne non pas comme une simple itération, mais comme un successeur spirituel et plus "aventureux" de la très acclamée Collider.
La série Pico d'Electro-Harmonix (EHX) s'est faite une place de choix en proposant des versions ultra-compactes d'effets complexes et recherchés. C'est dans cette lignée que s'inscrit la pédale EHX Pico Swello, un processeur sonore conçu pour capturer l'essence d'une fonctionnalité très spécifique, et l'offrir dans un boîtier minimaliste. La Pico Swello est bien plus qu'une simple pédale de volume ; c'est un outil d'enveloppe d'attaque qui transforme la manière dont une note prend vie.
Le dilemme est aussi ancien que l'amplification de la basse électrique elle-même. C'est une quête fondamentale qui définit le parcours de nombreux musiciens : comment obtenir une saturation riche, puissante et harmoniquement complexe sans sacrifier l'autorité fondamentale des basses fréquences qui ancre l'instrument dans un mix? C'est le défi central auquel les bassistes sont confrontés. L'utilisation de pédales d'overdrive traditionnelles, souvent conçues pour la guitare, mène à des écueils bien connus : une perte notable du grave, un caractère "acide" ou "baveux" dans les aigus, ou pire, un son globalement boueux et indistinct qui efface la définition des notes. Le résultat est une frustration sonore où le gain en agressivité se paie par une perte de fondations.
Le looper, autrefois perçu comme un simple outil de pratique, a transcendé son rôle initial pour devenir une pièce maîtresse de la composition et de la performance en direct. Dans l'écosystème foisonnant des pédales d'effets, peu de fabricants ont réussi à proposer des innovations qui redéfinissent réellement l'expérience utilisateur. C'est dans ce contexte que Walrus Audio, un collectif d'artistes et d'ingénieurs réputé pour son approche "boutique" et son esthétique soignée, fait son retour dans l'arène avec le XERO Polylooper. La pédale est explicitement conçue pour "pousser le looping vers de nouvelles dimensions" en ciblant les musiciens qui recherchent une création de boucles plus complexe et axée sur la performance.
Originaire des années 1970, il a façonné le son d'innombrables enregistrements et a inspiré une myriade de variations. La pédale Stone Deaf Fig Fumb, dont le nom est une anagramme intentionnelle de son illustre ancêtre, ne se contente pas de rendre hommage à cet héritage. Elle se positionne comme une réinvention moderne, un outil conçu non seulement pour capturer les textures riches et chantantes du circuit original, mais aussi pour en corriger les limitations les plus notoires. Cette quête d'innovation est au cœur de la philosophie de Stone Deaf FX, une entreprise britannique fondée en 2010 à Manchester, ville à la riche histoire musicale. L'entreprise, qui se distingue par la fabrication de ses produits au Royaume-Uni avec des matériaux de haute qualité, s'est donné pour mission de marier l'ingénierie analogique et le contrôle numérique pour créer des pédales à la fois audacieuses et originales. L'un des défis les plus pressants que le Fig Fumb cherche à relever est le fameux « mid-scoop » —ce creux dans les fréquences médiums qui, bien que caractéristique, peut faire disparaître un instrument dans le mix, en particulier pour les bassistes. C'est en cela que la Fig Fumb se présente comme une solution aboutie, un fuzz qui promet de s'intégrer avec force et précision dans n'importe quel arrangement musical.
Dans la continuité de notre articles d'hier sur le Lekato Tank-B, il nous paraissait de bon aloi de rester sur cette lancée pour vous faire un topo sur ces pédaliers qui sont certainement un des piliers du son de la basse en général depuis des années.
Vous êtes soucieux de votre budget et de votre mobilité, le Lekato Tank-B est vraisemblablement fait pour vous. Conçu pour offrir une large palette sonore dans un format compact, ce processeur multi-effets promet de transformer l'expérience de jeu, que ce soit pour la pratique à domicile, les répétitions ou même les performances en direct. Cet article se propose d'explorer en détail les caractéristiques, les fonctionnalités et les performances du Lekato Tank-B, afin d'offrir une perspective complète sur ce qu'il apporte.
