Vingt-sept ans, une Sadowsky entre les mains et une famille d’harmonicistes dans le rétroviseur. Né à Forbach, biberonné au blues, passé par la tarentelle sicilienne et le jazz fusion, Luca Careddu fait aujourd’hui rugir le swamp rock de Creedence Clearwater Revival avec The Clearwaters, un tribute qui a aligné autour de quatre-vingt-dix dates cette année. Il est venu frapper à la porte de Grave Basse au culot, et il a bien fait. Au menu : l’oreille avant le solfège, un Ampeg 8x10 bien trop lourd, un endorsement de médiators pour un bassiste qui joue aux doigts, Gary Thain, le graal de la compression et l’intelligence artificielle.

L'industrie musicale, avec ses exigences d'hypermécanisation et de perfection numérique, tend souvent à reléguer l'instrumentiste au rang d'exécutant transparent. Le rôle traditionnel du musicien de session ou de tournée, couramment désigné dans le jargon par l'expression « hired gun » (mercenaire), consiste précisément à se fondre dans la vision globale d'un artiste principal, sacrifiant ainsi son identité sonore sur l'autel de la cohésion d'ensemble. Rares sont les voix instrumentales qui parviennent à s'extraire de cette fonction utilitaire pour imposer une signature stylistique indélébile. Poliana Magalhães, universellement reconnue sous le pseudonyme de Pops Magellan, incarne aujourd'hui cette mutation exceptionnelle.

Dans le monde du rock français, peu de formations peuvent se targuer d'une longévité, d'une résilience et d'un succès commercial comparables à ceux d'Indochine. Depuis son émergence au début des années 1980, le groupe a traversé les décennies, survécu aux modes éphémères, surmonté des drames intimes profonds et conquis de nouvelles générations pour finalement s'imposer comme une machine de stade incontournable. Si la voix, la plume et la direction artistique de Nicola Sirkis demeurent l'incarnation publique et la boussole inaltérable de cette entité, le son d'Indochine repose sur une architecture rythmique et harmonique en perpétuelle mutation, où la guitare basse a toujours joué un rôle de fondation et de propulsion.

L'histoire du rock est pavée de héros discrets, de figures de l'ombre dont les noms échappent parfois aux encyclopédies, mais dont l'empreinte sonore définit des décennies entières de musique. La fin des années 1970 est indissociable d'une révolution silencieuse orchestrée au cœur de la tempête créative de David Bowie. Entre 1976 et 1980, le caméléon britannique a traversé sa période la plus vertigineuse, de l'odyssée funk glaciale de Station to Station jusqu'à l'avant-garde de la « Trilogie Berlinoise » et l'apogée new wave de Scary Monsters (And Super Creeps). Le socle inébranlable de ce monument musical portait un nom : George Murray.

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Il y a des départs qui claquent et d'autres qui saluent. Celui de Marc Éliard appartient sans hésitation à la seconde catégorie. C'est par un message publié sur ses réseaux sociaux, Facebook et Instagram, que le bassiste a officialisé la nouvelle, sept mois après le dernier concert de l'Arena Tour, conclu début mars 2026 à l'Accor Arena de Paris-Bercy.

Pour gravebasse.com, il était impensable de ne pas consacrer un dossier exhaustif à l'une des figures les plus fascinantes, versatiles et redoutables de la basse : Madame Rhonda Smith.

Au sein du paysage musical contemporain, rares sont les artistes capables de fusionner avec une telle intensité la profondeur viscérale du blues, la chaleur de la soul et la puissance brute du rock. Danielle Nicole Schnebelen, née le 20 juillet 1983 à Kansas City, dans le Missouri, s'est imposée au fil des décennies non seulement comme une chanteuse à la tessiture vertigineuse, mais également comme l'une des bassistes les plus redoutables et respectées de sa génération. Souvent comparée à des légendes telles qu'Etta James, Susan Tedeschi ou Bonnie Raitt pour sa capacité à transmettre une émotion pure, l'artiste a su forger une identité sonore qui lui est propre, où la virtuosité instrumentale sert un propos narratif d'une rare intensité.

Dans l'écosystème foisonnant et perpétuellement mutant de la musique contemporaine britannique, rares sont les instrumentistes qui parviennent à transcender le simple rôle d'accompagnateur rythmique pour s'imposer comme de véritables architectes du son. Pour gravebasse.com, le profil de Mike Pratt constitue un cas d'étude absolument intéressant. Bassiste électrique, contrebassiste, compositeur, producteur et directeur musical basé à Londres, Mike Pratt incarne avec une acuité rare cette figure du musicien complet et protéiforme. Loin de se cantonner à la fonction traditionnelle de soutien harmonique qui échoit trop souvent à la basse, il a su développer un langage musical où l'improvisation, le groove profond et la recherche de textures s'entremêlent dans un dialogue constant.

L'histoire de la basse électrique est jalonnée de révolutions techniques, d'innovations organologiques et de redéfinitions stylistiques. Pourtant, peu d'individus peuvent se targuer d'avoir inventé un lexique musical entier, au point de modifier de manière irréversible la fonction même de leur instrument au sein de la musique moderne. Larry Graham n'est pas simplement un bassiste d'exception ; il est l'architecte fondamental d'une approche rythmique et percussive, mondialement connue sous le nom de technique du "slap", ou selon sa propre terminologie fondatrice, du "thump and pluck". En transformant la basse, traditionnellement confinée à un rôle de soutien harmonique discret, en une arme de premier plan capable de dicter le groove avec une autorité absolue, Graham a redessiné les contours du funk, de la soul, du rock et du jazz-fusion.

Dans le paysage musical contemporain, rares sont les artistes qui parviennent à fusionner le free-jazz, le rock indé et les musiques traditionnelles avec autant de justesse que Mali Obomsawin. Bassiste, contrebassiste, chanteuse et compositrice primée, elle s'impose aujourd'hui comme l'une des figures les plus novatrices de sa génération. Citoyenne de la Première Nation abénakise d'Odanak, elle utilise son instrument non seulement comme une assise rythmique, mais comme un vecteur de narration, de résistance et d'histoire.

Il y a des bassistes qu'on associe à un seul groupe, une seule époque, un seul son. Jeff Pilson n'entre dans aucune de ces cases. En un peu plus de quatre décennies de carrière, l'Américain a tenu la basse de Dokken, de Dio et de Foreigner, trois formations qui à elles seules résument une bonne partie de l'histoire du hard rock et de la pop-rock FM des années 1980 et 1990, tout en menant de front une carrière parallèle de producteur, de chanteur, d'acteur et de multi-instrumentiste. Portrait d'un musicien de l'ombre devenu, à force de fidélité et de travail, une figure incontournable de la scène rock américaine.

Dans le petit monde très masculin des bassistes qui ont fait de leur instrument un orchestre à eux seuls, Mike Hall occupe une place à part. Originaire de Madison, dans le New Jersey, ce musicien né le 23 octobre 1989 a mis une quinzaine d'années à passer du rôle de soutien rythmique au sein d'un groupe pop-rock à celui de soliste capable de réinterpréter seul, sur quatre ou cinq cordes, des morceaux aussi différents que Stairway to Heaven de Led Zeppelin, Clair de Lune de Debussy ou les thèmes de Final Fantasy VII. Entre harmoniques suspendues, tapping à deux mains et emprunts au flamenco, il a construit un langage instrumental reconnaissable entre tous, qui lui vaut aujourd'hui d'être cité aux côtés de Victor Wooten ou Michael Manring dans la presse spécialisée américaine.

Jennifer Precious Finch, bassiste, chanteuse, autrice-compositrice, photographe et figure emblématique de la scène punk de Los Angeles, est décédée le 18 juillet 2026, à l'âge de 59 ans, des suites d'un cancer du cerveau agressif. Membre fondatrice de l'un des line-up les plus marquants du groupe L7, elle aura traversé quatre décennies de musique, d'art et d'activisme, laissant une empreinte indélébile sur le rock alternatif et le grunge des années 1990.

Dans le paysage de la contrebasse contemporaine, peu d'artistes ont poussé aussi loin que Robert Matheson la fusion entre l'instrument acoustique et les technologies numériques. Contrebassiste, compositeur et technologue basé à Saint George, dans l'Utah, Matheson a bâti une carrière à la croisée du classique, du jazz et de la musique électro-acoustique, tout en menant en parallèle une activité pédagogique reconnue à l'Utah Tech University (anciennement Dixie State University).

Contrebassiste, guitariste, improvisateur, compositeur et, plus discrètement, théoricien du cinéma, l'Anglais Dominic Lash est depuis le milieu des années 2000 l'une des figures les plus actives et les plus respectées de la scène improvisée britannique. Passé par Oxford, New York, Bristol puis Cambridge, il a construit au fil de plus de deux décennies un réseau de collaborations impressionnant, du Convergence Quartet à Pat Thomas, en passant par John Butcher, Alexander Hawkins ou Alex Ward, tout en développant en parallèle une œuvre de musicologue et une carrière universitaire consacrée au cinéma.

Né à Lisbonne en 1978, Gonçalo Almeida s'est imposé au fil des deux dernières décennies comme l'une des voix les plus singulières de la contrebasse dans le champ des musiques improvisées et expérimentales européennes. Installé depuis le milieu des années 2000 à Rotterdam, aux Pays-Bas, il a bâti une œuvre foisonnante qui refuse obstinément de se laisser enfermer dans une étiquette stylistique unique, naviguant avec la même aisance entre le jazz contemporain, le free jazz le plus abrasif, le jazzcore, l'improvisation libre et une forme de musique sonore proche de l'art contemporain.

Dans l'univers foisonnant de la musique improvisée et du free jazz, certains musiciens ne se contentent pas de jouer de leur instrument ; ils le réinventent de fond en comble. Le contrebassiste australien Clayton Thomas appartient indéniablement à cette catégorie de créateurs radicaux. Figure incontournable de la scène expérimentale internationale, il s'est forgé une réputation de musicien dont l'engagement physique et la quête sonore repoussent constamment les frontières acoustiques de la contrebasse. Pour tout passionné des graves à la recherche d'approches non conventionnelles, le parcours de Clayton Thomas offre une perspective fascinante sur ce que le bois, les cordes et l'archet peuvent produire lorsqu'ils sont totalement libérés des carcans académiques.

Il y a des bassistes qui font carrière dans des groupes, et il y a Remco Hendriks, qui a construit la sienne seul, une caméra posée devant lui, dans son studio d'Eindhoven, aux Pays-Bas. En quelques années, ce quadragénaire néerlandais aux dreadlocks blondes est devenu l'un des noms les plus reconnaissables de la basse électrique moderne, non pas grâce à un album qui aurait cartonné ou à une tournée avec une star, mais grâce à des vidéos captées en une seule prise, sans montage ni overdub, où il empile groove, harmoniques et doubles cordes fretless avec une aisance qui a longtemps fait douter les internautes de leur propre écran : « c'est forcément accéléré », lisait-on en commentaire... Ce n'était jamais le cas.

Comment le fils de « L'homme sans nom » est devenu, sans un coup de feu, l'un des bassistes-compositeurs les plus discrets et les plus élégants du jazz européen.

Avant d'être un catalogue de standards repris par la moitié du rock mondial, Willie Dixon était d'abord une contrebasse. Le pouls, l'ancre, la basse fondamentale du Chicago blues — celui qu'on entend sans jamais le voir en couverture.

L'histoire des musiques improvisées afro-américaines, et plus particulièrement du jazz-fusion, est intrinsèquement liée à l'évolution de la basse électrique et de la contrebasse. Au cœur de cette révolution organologique et stylistique se dresse une figure tutélaire : Stanley Clarke. Au cours d'une carrière s'étendant sur plus de cinq décennies, il a systématiquement redéfini les paramètres techniques, harmoniques et orchestraux de l'instrument, propulsant la basse de sa fonction traditionnelle de soutien rythmique vers un rôle de soliste de premier plan. Véritable pionnier, il fut le premier bassiste de jazz-fusion de l'histoire à mener des tournées mondiales à guichets fermés, et à voir ses enregistrements en tant que leader certifiés disques d'or.

Né à Buenos Aires, formé à Berklee, devenu l'un des sidemen les plus demandés de la scène new-yorkaise : voici un bassiste que le grand public ne connaît pas, mais que les bassistes, eux, écoutent attentivement. Derrière son premier album Upbeat (2011) se cache une démarche rare — faire chanter la basse seule, sans jamais sacrifier la fonction rythmique.

La trajectoire artistique de Marcus Darc est celle d’un explorateur sonore dont la curiosité n'a d'égale que la maîtrise technique. Musicien, compositeur et pédagogue, Marcus Darc s'est construit un univers musical riche, passant avec une fluidité remarquable du jazz traditionnel aux compositions conceptuelles modernes. Son parcours commence bien avant la basse, avec une initiation précoce à la trompette dès l'âge de huit ans au sein d'orchestres d'harmonie, une première immersion qui lui a permis de développer une oreille musicale rigoureuse et une compréhension profonde de la structure harmonique.

Discret, précis, profondément musical — Mike Porcaro est l'une des figures les plus respectées de la scène bass de Los Angeles. Son surnom, The Groove Master, résume à lui seul l'essence de son jeu : une colonne vertébrale rythmique irréprochable, au service de la musique, jamais pour l'esbroufe.

Il y a des musiciens dont le nom déclenche immédiatement une image sonore précise. Dès que l’on prononce « John Wetton », quelque chose monte du sol : un grondement de basse, épais comme du velours noir, fendu par une attaque aussi tranchante qu’une lame. C’est le son de King Crimson au sommet de sa violence créatrice, celui de Starless qui s’étire sur douze minutes avant de tout fracasser, celui de Larks’ Tongues in Aspic qui enfonce son riff dans le crâne et ne le lâche plus.

Bassiste, compositeur et arrangeur professionnel, Thierry Bedoucha a passé un demi-siècle dans les studios et sur les scènes françaises. Sideman de Niagara, Michel Fugain, Pascal Obispo, Kent, Yves Duteil, Jean Guidoni ou Nicole Rieu, formateur agréé Steinberg, rédacteur pour Bass Magazine et Guitare Magazine : il livre à Gravebasse.com un regard lucide et généreux sur la basse, la production, l'industrie et l'irruption de l'IA générative.

Rétrospective, la barbe blanche du studio rejoint le panthéon de Nashville. Le 28 avril 2026, le bassiste le plus enregistré de l'histoire de la pop a enfin reçu la reconnaissance institutionnelle qui lui échappait encore.

Dans le paysage actuel du jam band américain, peu de bassistes incarnent aussi bien que Trevor Weekz l'idée d'une basse qui ne s'écoute pas seulement mais qui se ressent. Membre fondateur de Goose, quatuor du Connecticut devenu en quelques années l'un des phares de la scène improvisée nord-américaine, Weekz est ce que ses pairs appellent volontiers « le silencieux du groupe ». Une discrétion de façade, derrière laquelle se cache un musicien d'une exigence rare, élevé au croisement du metal, de la trance, du jazz, de la Motown et de la culture jam — un parcours qui éclaire la singularité de son jeu.

Il y a des bassistes qui choisissent la fretless. Et puis il y a ceux pour qui la fretless devient vite une évidence, un langage, presque une philosophie. Laëtitia Bertrand fait clairement partie de la deuxième catégorie. En véritable autodidacte partie de zéro, elle jongle aujourd'hui entre trois groupes aux univers bien distincts — du metal symphonique au prog instrumental en passant par un concept-album sur l'Égypte ancienne — avec pour fil conducteur une basse au son chaud qu'on reconnaîtrait entre mille. Entre ses BirdBasses, sa Wal MK2 de 1989 et sa Bongo 6 cordes, elle nous parle de Colin Edwin (son grand héros méconnu), de la scène metal prog en France, et de ce moment où une ligne de basse du Roi Lion s'est retrouvée dans un album de power metal. On vous avait dit que c'était fun:-)

Il y a des musiciens qui choisissent de se fondre dans le décor, et d'autres qui redéfinissent les contours du paysage. Sam Quintana appartient résolument à la seconde catégorie. Contrebassiste, compositeur, enseignant et leader de formation, ce Britannique établi à Leeds incarne avec une rare cohérence la figure du musicien complet — celui dont la basse n'est jamais un simple soutien harmonique, mais un véritable vecteur narratif.

Il y a des musiciens qui jouent dans un groupe. Et il y a Steve Harris — celui qui est le groupe. Fondateur, compositeur principal, directeur artistique, co-producteur et bassiste d'Iron Maiden depuis 1975, Stephen Percy Harris est bien plus qu'un instrumentiste d'exception : il est l'âme d'un des phénomènes culturels les plus durables du rock mondial. Avec ses lignes de basse à galop devenues la signature sonore d'un genre tout entier, Harris a redéfini le rôle du bassiste dans la musique heavy metal et continue, à presque 70 ans, d'electrifier des stades aux quatre coins de la planète.

Si Michel Alibo était né à New York, on parlerait de lui comme de Marcus Miller. Mais il vient du Robert, en Martinique — et depuis cinquante ans, sa basse trace en silence l'une des carrières les plus denses et les plus polyvalentes de la musique française et caribéenne.

Aujourd'hui, nous partons à la rencontre de Philippe Roux. Bassiste passionné, amoureux du beau matériel et des instruments de luthiers (notamment ceux de notre riche région savoyarde et jurassienne), Philippe a un parcours atypique. Venu de la guitare, il a trouvé dans la basse un contact physique et sonore qui a changé sa vision de la musique. Actuellement pilier du duo Phil Derest, il nous raconte sa quête du son, son amour pour les basses sur-mesure, et comment on remplit l'espace sonore quand on est le seul instrumentiste à cordes d'un groupe.

Dans l'écosystème du rock progressif, la figure du bassiste oscille fréquemment entre deux extrêmes : le virtuose hyperactif cherchant à saturer l'espace sonore, ou le simple pilier rythmique effacé derrière les guitares. Colin Edwin, né Colin Edwin Balch, échappe à cette dichotomie avec une élégance rare. Connu mondialement comme le bassiste historique de Porcupine Tree (1993–2011), il a forgé une identité musicale singulière où la basse n'est pas un instrument de percussion, mais une voix liquide, mélodique et hypnotique, capable de fusionner le dub, l'ambient, le jazz et le métal.

Peu d’artistes parviennent à transformer quatre, cinq ou six cordes en un orchestre de chambre à part entière. Le suédois Bjorn Meyer appartient à cette lignée rare de musiciens pour qui l’instrument n’est pas seulement une fondation rythmique, mais un vecteur de poésie spatiale. Avec la sortie de son deuxième album solo chez ECM Records, intitulé Convergence, Meyer confirme son statut de sculpteur sonore, capable de faire chanter le bois et l’électronique avec une sensibilité presque mystique.

L'histoire du rock new-yorkais des années 1970 est souvent racontée comme une série de déflagrations chaotiques, un mélange d'anarchie punk et de poésie urbaine brute. Pourtant, au milieu de cette tempête créative, Fred Smith s'est imposé comme une figure de stabilité, un musicien dont la précision et la vision mélodique ont ancré deux des formations les plus emblématiques de cette époque : Blondie et Television. Sa disparition le 5 février 2026, à l'âge de 77 ans, marque la fin d'un chapitre fondamental pour la basse électrique moderne. Smith n'était pas seulement un témoin de la naissance du punk et de la New Wave ; il en était l'architecte structurel, celui qui savait transformer une simple progression d'accords en une toile complexe de contrepoints et de grooves sophistiqués. À travers ses contributions à l'album séminal Marquee Moon et son rôle de cofondateur de Blondie, il a redéfini les attentes placées sur une section rythmique, prouvant que la discrétion technique est souvent la forme la plus élevée du génie musical.   

Dans l'écosystème complexe et interconnecté de la musique britannique des quatre dernières décennies, peu de musiciens peuvent prétendre à une omniprésence aussi discrète mais essentielle que celle d'Ernie McKone. Bassiste virtuose, producteur visionnaire et pédagogue dévoué, McKone n'est pas simplement un instrumentiste qui a traversé les époques ; il est l'un des architectes sonores qui ont défini le contour du jazz-funk, de l'acid jazz et de la soul britannique moderne. Pour gravebasse.com, habitués à scruter les fréquences graves qui soutiennent l'édifice musical, la trajectoire de McKone offre une perspective unique sur l'évolution du "groove" au Royaume-Uni, depuis les sous-sols enfumés du mouvement Rare Groove jusqu'aux grandes scènes des festivals internationaux, en passant par les studios d'enregistrement les plus prestigieux.

Francis Buchholz, l'homme qui a tenu la charpente rythmique de l'une des formations rock les plus emblématiques de l'histoire, s'est éteint à l'âge de 71 ans, emporté par une bataille privée et digne contre le cancer le 22 janvier dernier. Pour le grand public, Buchholz était cette figure stoïque, souvent postée à la droite de la scène, dont la basse Fender Precision ou l'imposante Alembic Exploiter ancrait les envolées lyriques de Klaus Meine et les riffs acérés de Rudolf Schenker. Mais pour les puristes, les historiens du rock et les lecteurs avertis de GraveBasse.com, il était bien plus qu'un simple accompagnateur : il était le ciment structurel de l'âge d'or des Scorpions, un musicien dont l'ingénierie rythmique a propulsé le hard rock teuton des clubs enfumés de la Basse-Saxe aux arènes gigantesques de Californie et de Moscou.   

Si vous traînez sur Instagram ou YouTube à la recherche de lignes de basse de bon goût ou de conseils sur les pédales d'effets, il est impossible que vous soyez passé à côté de son sourire contagieux et de ses lignes de basse impeccables. Ian Martin Allison est devenu, en quelques années, l'un des bassistes les plus influents de la scène moderne, non seulement par son jeu de studio et de scène, mais aussi par son rôle central au sein de la plus grande plateforme pédagogique au monde : Scott’s Bass Lessons (SBL).

Peu d'artistes peuvent se targuer d'avoir navigué avec une telle aisance entre les sommets des charts pop internationaux et les méandres les plus exigeants du rock progressif. Nicholas Beggs, né le 15 décembre 1961 à Winslow, dans le Buckinghamshire, incarne cette dualité rare. Bassiste virtuose, pionnier du Chapman Stick et chanteur charismatique, son parcours est celui d'une métamorphose constante, guidée par une rigueur technique sans faille et une sensibilité artistique forgée dans les épreuves de la vie. Pour le lecteur de gravebasse.com, Beggs n'est pas seulement le musicien aux tresses blondes iconiques de Kajagoogoo, mais un véritable maître des fréquences graves qui a redéfini le rôle de la basse et du Stick dans le rock moderne, collaborant avec des géants tels que Steven Wilson, Steve Hackett et John Paul Jones.

Il y a chez Sarah Murcia une manière d’habiter le son qui frappe par son évidence. Figure singulière de la scène jazz et improvisée française, elle avance depuis plusieurs décennies sur une ligne de crête où l’écriture, l’expérimentation et l’engagement artistique ne se contredisent jamais. Sa trajectoire est celle d’une musicienne qui refuse les étiquettes trop étroites, préférant laisser la musique décider de la forme qu’elle prendra, au fil des rencontres et des projets.

Certains artistes émergent avec une force et une originalité qui forcent l'admiration. May Patcharapong Ruanghirunwong, souvent simplement appelé May Patcharapong, est, je pense, de ceux-là. Originaire de Thaïlande, il est devenu en l'espace de quelques années une figure incontournable du slap et du tapping, propulsé par la viralité de ses performances sur les réseaux sociaux. Musicien diplômé et accompli, l'approche technique audacieuse et l'expressivité musicale de May redéfinissent ce que peut être la basse dans les genres fusion, funk et jazz-rock contemporains.

Dans l'histoire de la musique, il existe des points de rupture, des moments de singularité où la perception collective d'un instrument change irrévocablement. Pour la guitare électrique, ce moment fut l'arrivée de Jimi Hendrix. Pour la basse électrique, cet instant précis est incarné par John Francis Anthony Pastorius III, universellement connu sous le nom de Jaco. Avant lui, la basse était perçue, à de rares exceptions près, comme un instrument de fondation, un outil fonctionnel destiné à ancrer l'harmonie et le rythme. Après l'émergence de Jaco Pastorius au milieu des années 1970, la basse a acquis une voix lyrique, une capacité mélodique et une expressivité timbrale qui rivalisaient avec celles du saxophone ou du piano.

Il est une présence quasi invisible mais absolument fondamentale ces cinquante dernières années. Son nom n'apparaît peut-être pas sur les pochettes d'albums que vous chérissez, mais ses lignes de basse en constituent le fondement, le pouls rythmique et l'âme harmonique. Cet architecte omniprésent du son est Abraham Laboriel Sr., un musicien dont l'influence est aussi vaste que sa discographie est vertigineuse. Pour comprendre l'histoire de la musique populaire, du jazz, du gospel et des bandes originales de films depuis les années 1970, il faut inévitablement passer par le travail de cet homme. Vous avez entendu Abraham Laboriel des milliers de fois, même si vous n'avez jamais entendu son nom.

Igor Pichon est un bassiste profondément ancré dans le groove. Actif sur la scène blues, soul et jazz, il s’est imposé comme un musicien de référence grâce à sa polyvalence, sa finesse d’écoute et son sens inné du rythme.

La basse est un pilier rythmique. C'est un fait. À travers son projet vidéo « Rencontre avec », le bassiste et compositeur Thomas Laffont nous propose une autre facette de l'instrument, en explorant sa capacité à devenir un outil complet d'accompagnement . Il dépouille la musique de ses arrangements habituels pour ne conserver que l'essentiel : la voix humaine et sa basse à la façon d'un Tuck et Patti dans un autre registre. Lancée en 2023, cette série de duos intimes est une belle exploration délibérée de nouvelles méthodes d'accompagnement et une provocation de rencontres artistiques pures. Découvrons la démarche de Thomas Laffont, la nature de ce projet singulier et l'écosystème pédagogique et entrepreneurial qu'il a construit autour. 

Assister à un concert d'Endea Owens & The Cookout, c'est une immersion dans une atmosphère de pure joie communicative. Sur scène, la contrebassiste ne se contente pas de jouer : elle rayonne, son « charme exubérant » captivant instantanément le public. Chaque performance est une « fusion joyeuse de jazz, de soul et d'influences mondiales » , un « jazz qui donne envie de hocher la tête » , où chaque note semble pensée pour connecter les âmes. Cette énergie culmine souvent lorsque Owens invite l'audience à participer à des affirmations collectives, telles que « I love myself » (« Je m'aime »), transformant la salle de concert en un espace de célébration et de bienveillance partagée.