Membre fondateur du célèbre groupe britannique Gerry and the Pacemakers, John Leslie Chadwick a été l'un des artisans du son Merseybeat qui a déferlé sur le monde dans les années 1960. À la basse, il a apporté une assise rythmique incontournable aux hymnes intemporels du groupe, rivalisant un temps avec les Beatles dans les classements et le cœur des fans de la scène de Liverpool.

Il y a des musiciens qui jouent dans un groupe. Et il y a Steve Harris — celui qui est le groupe. Fondateur, compositeur principal, directeur artistique, co-producteur et bassiste d'Iron Maiden depuis 1975, Stephen Percy Harris est bien plus qu'un instrumentiste d'exception : il est l'âme d'un des phénomènes culturels les plus durables du rock mondial. Avec ses lignes de basse à galop devenues la signature sonore d'un genre tout entier, Harris a redéfini le rôle du bassiste dans la musique heavy metal et continue, à presque 70 ans, d'electrifier des stades aux quatre coins de la planète.

Voilà une brève chronique pour gravebasse.com : Bakithi Kumalo — What You Hear Is What You See (Ropeadope, 2021) Il y a des noms qui méritent d'être rappelés régulièrement. Bakithi Kumalo en fait partie. Né à Soweto, ce bassiste sud-africain a posé sa ligne de basse au cœur de l'un des albums les plus marquants de la pop mondiale — Graceland de Paul Simon (1985) — avant de s'installer à New York et de devenir l'une des signatures les plus recherchées de la scène internationale. Cinq Grammy, un classement parmi les 50 meilleurs bassistes du monde par Bass Player Magazine, des collaborations avec Herbie Hancock, Hugh Masekela, Joan Baez ou encore la Tedeschi Trucks Band : le CV parle de lui-même. What You Hear Is What You See, sorti en octobre 2021 sur le label Ropeadope et co-produit avec Maxfeld Gast, est un album solo qui s'offre comme une déclaration d'identité. En dix titres, Kumalo tisse sa cosmologie musicale propre : les rythmes zoulou et la chaleur de l'Afrique du Sud rencontrent le groove funky new-yorkais, la soul et des touches de jazz contemporain. Des morceaux comme Zululand Nation ou Nomvula portent une fierté culturelle affirmée, tandis que Desert Walk ou Peaceful Water laissent la basse chanter avec une sobriété désarmante. Ce qui frappe chez Kumalo, c'est la même chose qui a séduit Paul Simon quarante ans plus tôt : un sens mélodique hors-norme, une pulsation organique qui ne cherche jamais à en imposer. La basse n'accompagne pas — elle raconte. Un disque à (re)découvrir, et un bassiste à ne plus jamais oublier.

Si Michel Alibo était né à New York, on parlerait de lui comme de Marcus Miller. Mais il vient du Robert, en Martinique — et depuis cinquante ans, sa basse trace en silence l'une des carrières les plus denses et les plus polyvalentes de la musique française et caribéenne.

Il y a des marques qui naissent de la nécessité, et d'autres qui naissent de la maturité. Kikuchi Guitars appartient résolument à la seconde catégorie. Créée par Yoshiyuki Kikuchi — l'homme qui pendant des décennies a fabriqué certaines des meilleures basses japonaises sous les labels les plus respectés de la planète — cette marque est bien plus qu'un nouveau venu sur le marché : c'est l'aboutissement d'une vie entière consacrée à la lutherie d'exception.

Il y a des instruments qui n'auraient pas dû exister. Pas parce qu'ils manquent d'intérêt, mais parce que les conditions techniques pour les concevoir correctement n'étaient tout simplement pas réunies. C'est exactement ce que Carey Nordstrand explique à propos de l'Acinonyx V : cette basse 5 cordes en courte vibration n'a vu le jour que le jour où les micros PolyVox ont été développés. Sans eux, le projet dormait dans un tiroir.

L'histoire de la guitare basse électrique est intrinsèquement liée à l'évolution des technologies d'amplification. Contrairement aux instruments acoustiques dont la projection dépend de leur lutherie, la basse électrique nécessite une interface technologique pour exister acoustiquement. Au cœur de cette transformation technologique, qui a permis à la basse de passer d'un instrument de soutien sourd à une voix soliste articulée et percussive, se trouve une figure paradigmatique : Steven William Rabe. Né le 7 janvier 1948 et décédé le 30 septembre 2021 , Steve W. Rabe a redéfini les paramètres de l'amplification des fréquences graves, d'abord par son travail au sein des entreprises Acoustic Control Corporation et A.M.P., puis de manière magistrale en fondant SWR Engineering (plus tard SWR Sound Corporation) et, finalement, Raven Labs.

Onze ans après leur dernier concert ensemble, Geddy Lee et Alex Lifeson reprennent la route. Les deux co-fondateurs de Rush ont annoncé leur retour sur scène pour une tournée 2026 baptisée Fifty Something, en célébration de plus de 50 ans de musique, de leur héritage commun, et en hommage à leur regretté batteur et parolier Neil Peart. La tournée s'étend sur 58 concerts dans 24 villes au Canada, aux États-Unis et au Mexique.

JET Guitars est née en 2020. Il s'agit d'une entreprise entièrement familiale, fruit de l'imagination du designer d'instruments slovène Primož Virant. Les guitares sont fabriquées dans une usine partenaire en Chine.

Le bassiste légendaire revient en Europe avec le projet "We Want Miles", un hommage live au centenaire de Miles Davis réunissant les musiciens originaux des années 80.

Trois ans après avoir refermé la parenthèse de la Fearless Flying Frog Brigade, Les Claypool et Sean Ono Lennon reviennent en Delirium mode avec leur troisième album — et de loin le plus ambitieux. Quatorze titres, un concept-album à part entière fondé sur la « théorie du trombone », ce célèbre postulat de la philosophie de l'IA qui imagine une machine chargée de produire des trombones au maximum de son efficacité... jusqu'à convertir en métal toute matière vivante. Bienvenue à Cliptopia. Claypool et Lennon ont joué quasiment chaque note eux-mêmes, se partageant la batterie au fil des titres — ce qui donne à l'ensemble une cohérence sonique rare pour un double album aussi fouillé. La tension entre les lignes de basse musculaires et massives de Claypool et les arrangements mélodiques soignés de Lennon constitue le véritable moteur du disque, oscillant entre prog psychédélique, rock opéra absurde et quelques instants de grâce pop inattendue — notamment sur The Golden Egg of Empathy, en compagnie de WILLOW. Des titres comme WAP (What a Predicament), The Golden Egg of Empathy et Melody of Entropy s'imposent comme de véritables gemmes prog-pop capables de voler de leurs propres ailes, indépendamment du récit. Enregistré au Rancho Relaxo de Claypool en Sonoma County et au studio The Farm de Lennon dans l'État de New York, l'album bénéficie d'une production charnue, organique, fidèle à l'esthétique de la maison. L'édition physique — double vinyle en gatefold avec une bande dessinée de 24 pages illustrée par Rich Ragsdale — pousse encore plus loin la logique d'œuvre totale. Pour les amateurs de Primus, d'Oysterhead ou de prog mutant en général : l'un des disques les plus fous et les plus cohérents de l'année.

C'est nouveau chez gravebasse.com. Ne ratez plus une seule info ! Chaque semaine, embarquez avec nous pour un tour du monde des meilleurs sites dédiés à la basse. On épluche, on sélectionne, on vous résume l’essentiel : actus matos, artistes, tendances et pépites à ne pas manquer. Moins de scroll, plus de groove ! Voici le résumé de cette semaine 18 du 4 au 10 mai 2026.

Né le 10 mai 1946 à Broughton (Salford, dans le Lancashire en Angleterre), Graham Keith Gouldman est un bassiste, chanteur et compositeur prolifique. Son amour pour la musique naît très tôt, à l'âge de sept ans, en écoutant les orchestres de danse et les premiers crooners à la radio. Il reçoit une guitare en cadeau à l'âge de onze ans et commence à former divers groupes après l'école. Alors qu'il travaille dans un magasin de vêtements d'où il finit par être renvoyé, son talent est repéré par un certain Harvey Lisberg, qui décide de le rémunérer spécifiquement pour écrire des chansons. Ce pari s'avère extrêmement payant : en moins de six mois et alors qu'il n'est encore qu'un adolescent, Gouldman écrit "For Your Love". Ce titre, pensé avec une instrumentation singulière, est enregistré par les Yardbirds et devient un succès fulgurant, atteignant la troisième place des classements britanniques et la sixième aux États-Unis. Il signe également d'autres classiques de l'époque, dont "No Milk Today" (une idée soufflée par son propre père après avoir vu un mot laissé à un laitier sur un pas de porte). En tant que bassiste et membre fondateur du groupe de pop-rock 10cc, il participe activement à la création de classiques incontournables comme "I'm Not In Love", "The Things We Do For Love", "Dreadlock Holiday" ou encore "The Wall Street Shuffle". Fort de son amour inconditionnel pour le processus de création d'albums, Gouldman a continué à se produire sous le nom de 10cc et a récemment sorti un album solo intitulé "I Have Notes", qui comporte des apparitions prestigieuses de Ringo Starr et Brian May.

Thomas John Peterson, plus connu sous le nom de Tom Petersson, est un musicien américain principalement célèbre pour être le bassiste et membre fondateur du groupe de rock Cheap Trick. Sa carrière débute avec plusieurs groupes locaux avant de former Cheap Trick, où son approche novatrice de la basse a grandement influencé le son rock des années 70 et 80. Petersson est mondialement reconnu dans la communauté des bassistes pour avoir co-inventé et popularisé la basse à 12 cordes (d'abord en collaboration avec Hamer, puis Waterstone, et plus tard avec Gretsch). Cet instrument unique et colossal lui a permis de créer un véritable "mur de son" massif, combinant des fréquences graves très lourdes avec le carillonnement caractéristique des cordes octavées. Cette invention était essentielle pour remplir l'espace sonore dans un groupe ne comportant qu'un seul guitariste. Au cours de sa carrière avec Cheap Trick, il a coécrit des classiques et posé ses lignes sur des albums légendaires comme In Color, Heaven Tonight et le phénoménal At Budokan. En plus de son travail avec son groupe de toujours, Petersson a collaboré avec des artistes variés tels que Donovan, Mick Jagger ou Frank Black. Grand collectionneur d'instruments (il affectionnait particulièrement les Gibson Thunderbird avant de passer aux modèles 12 cordes), son style de jeu musclé au plectre et ses lignes de basse mélodiques font de lui une figure incontournable du rock.

Né à Richmond en Angleterre, Paul Samwell-Smith est l'un des architectes discrets mais fondamentaux du boom du blues-rock britannique des années soixante. En tant que membre fondateur et bassiste des Yardbirds, il a non seulement posé les fondations rythmiques pour des guitaristes légendaires comme Eric Clapton et Jeff Beck, mais il a également grandement contribué à l'innovation sonore du groupe. Son utilisation d'une basse Epiphone Rivoli, avec son grain semi-hollow si caractéristique, a défini le son percussif, chaud et lourd des fameux "rave-ups" du groupe, ces montées en puissance instrumentales frénétiques qui préfiguraient le hard rock. Au-delà de son jeu de basse inventif, instinctif et résolument propulsif, Samwell-Smith possédait une oreille absolue pour les arrangements, ce qui l'a naturellement poussé vers la production. Frustré par les tournées incessantes et désireux d'explorer l'envers du décor, il quitte les Yardbirds en mille neuf cent soixante-six. Sa carrière prend alors une tournure tout aussi prestigieuse derrière les consoles de mixage. Il devient un producteur de génie, façonnant le son d'artistes majeurs de la scène folk et rock, dont Cat Stevens, Jethro Tull et Carly Simon. Bien qu'il ait brièvement renoué avec la scène au sein du groupe de rock progressif Renaissance, c'est son double héritage de pionnier de la basse électrique britannique et de visionnaire de studio qui cimente son statut de légende pour tout passionné de l'histoire du rock.

On a tous vécu ce moment. Vous attrapez votre basse après quelques semaines de pause, vous grattez la corde de mi grave, et là… ce son. Ce bof. Ce son de carton mouillé, sans vie, sans mordant. Vos cordes sont mortes. Et vous ne vous en êtiez même pas rendu compte.

En ce sept mai, le monde du jazz célèbre l'anniversaire de naissance de Michael Formanek, un contrebassiste et compositeur américain d'exception né à San Francisco en 1958. Devenu une figure absolument incontournable de la scène jazz et d'avant-garde new-yorkaise, il a su bâtir une carrière monumentale dont les fondations ont été posées dans les années quatre-vingt. À cette époque, son talent brut à la contrebasse l'amène à officier en tant que sideman de luxe pour des légendes telles que Freddie Hubbard, Joe Henderson, Dave Liebman, Fred Hersch et Attila Zoller. Loin de se cantonner à un rôle d'accompagnateur, il s'est affirmé comme un musicien de studio prolifique et un leader visionnaire, enregistrant pour des labels prestigieux comme ECM, Enja, Winter & Winter, Intakt ou encore Screwgun et Cuneiform. Son œuvre foisonnante inclut des collaborations majeures avec le Mingus Big Band, Jane Ira Bloom, Uri Caine, ainsi que des tournées remarquées avec le quartet du batteur Gerry Hemingway. Formanek est également reconnu pour ses projets de grande envergure, à l'image de son album "The Distance" enregistré en 2016 avec l'Ensemble Kolossus, un grand orchestre réunissant dix-huit musiciens. Il s'illustre tout autant dans des formations plus intimistes, que ce soit au sein du trio de Lafayette Gilchrist nommé Inside Out, avec le groupe Thumbscrew aux côtés de Tomas Fujiwara et Mary Halvorson, ou encore dans le cadre de performances en solo brut comme sur les albums "Am I Bothering You?" en 1999 et "Imperfect Measures" en 2021. Pédagogue respecté en parallèle de sa carrière scénique, il a partagé son immense savoir en dirigeant le Peabody Jazz Orchestra et en officiant comme instructeur de contrebasse jazz au Peabody Conservatory of Music de Baltimore jusqu'à son départ à l'amiable en 2018, laissant une empreinte indélébile sur la nouvelle génération de musiciens.

Trois titres, trois instantanés de musique vivante : c'est la promesse tenue par ce second volume instrumental de la plateforme britannique Masterlink Sessions, fondée par le bassiste et producteur Stefan Redtenbacher, James Welch (ingénieur son) et le vidéaste Leo Mansell, au cœur des studios Masterlink dans le Surrey. Le principe est immuable : des musiciens dans la même pièce, les caméras qui tournent, et la musique qui commande. Le collectif — dont le groupe-maison est Redtenbacher's Funkestra — réunit ici trois formations distinctes autour d'un Hammond qui règne en maître absolu sur l'EP. No Future Blues ouvre le bal avec Chris Booth et la Funkestra dans un blues à l'ancienne, charnu et direct. Nurgles, composition originale de Liam Dunachie (claviers régulier de la maison), installe un boogaloo insistant et hypnotique, le Hammond dessinant à la fois la ligne harmonique et l'arc dynamique du morceau, tandis que la section rythmique de Luke Harris (batterie) et Karl Vanden Bossche (percussions) verrouille le tout avec une précision organique. Enfin, Hard Times — arrangement d'un thème de Joni Mitchell signé Dave Limina et Ross Stanley — offre la configuration rarissime de deux Hammond en simultané : un médium swing gospel-soul où les deux organistes, fidèles aux techniques de basse main gauche et de pédales, se répondent avec une complicité évidente. Court mais dense, ce Volume Two est un condensé de jazz-funk et de soul instrumentale enregistré live, sans filet, et ça s'entend à chaque mesure.