Pour marquer le jour anniversaire de sa naissance, il convient de retracer la trajectoire de Michael Allen Madden, plus connu sous le nom de Mickey Madden. Né le 13 mai 1979 à Austin, dans le Texas, ce musicien américain s'est illustré en tant que bassiste dans des genres allant du rock alternatif au funk rock, en passant par la pop rock et le soft rock. Son parcours musical a véritablement commencé au collège, alors qu'il fréquentait la Brentwood School de Los Angeles. C'est là qu'il a fait ses premières armes en jouant dans des garages avec ses amis Jesse Carmichael à la guitare et aux chœurs, ainsi qu'Adam Levine au chant et à la guitare, puisant notamment leurs influences dans des groupes phares de la scène alternative comme Pearl Jam et Nirvana. Il est par la suite devenu le bassiste historique du célèbre groupe pop rock Maroon 5. Aux côtés d'Adam Levine, il a été le seul membre à conserver une présence ininterrompue au sein de la formation, de ses débuts professionnels en 1994 jusqu'à son départ le 14 juillet 2020. En parallèle de cette carrière prolifique, Mickey Madden est également membre fondateur du projet multimédia Collapsing Scenery, une aventure musicale initiée avec le multi-instrumentiste Don Devore où il évolue sous le pseudonyme de Reggie Debris. Concernant sa vie privée et personnelle, les sources officielles mentionnent un mariage avec Kate Bowman au cours de l'année 2025, suivi d'une séparation la même année. Son retrait officiel de Maroon 5 a par ailleurs fait suite à une arrestation en lien avec des allégations de violences domestiques. Malgré ces épreuves et la mise en pause de sa carrière, sa contribution rythmique continue de faire partie intégrante de l'histoire du groupe.

Gary Peacock fut l'un des contrebassistes de jazz les plus influents de sa génération. Reconnu pour sa polyvalence remarquable, il a su naviguer avec maestria entre le jazz d'avant-garde, le free jazz et le post-bop, laissant une empreinte indélébile grâce à un son puissant et une profonde sensibilité harmonique.

Ex-Bassiste de Porcupine Tree et explorateur sonore infatigable, Colin Edwin n'a jamais cantonné sa basse à un rôle d'accompagnement. The Weight of a Shadow, second volet de sa collaboration avec le guitariste estonien Robert Jürjendal, confirme cette posture : c'est lui qui ouvre le bal sur « Barely Visible », basse fretless en avant, harmoniques suspendues, quelque part entre Jaco Pastorius et la mélancolie nordique des productions ECM. L'album déploie en douze titres une matière instrumentale qui oscille entre ambient minimaliste, post-rock atmosphérique et expérimentation progressive. Edwin y manie tour à tour basse frettée, fretless, contrebasse, E-bow et programmations ; Jürjendal répond à la guitare électrique, à la 12 cordes et à l'U8 Touch Guitar — une panoplie qui dit bien l'ambition de la chose. L'enregistrement capte une acoustique rare : les reverbs naturelles du studio d'Aaviku Farmstead, au cœur de la campagne estonienne, donnent au disque une respiration que les salles insonorisées n'auraient pas autorisée. On retient « Soul Blizzard » et ses mélodies proches de l'univers de Porcupine Tree, le blues glitché de « Shadow Ritual », ou encore l'épure hypnotique de « The Grid ». Un album qui se mérite à l'écoute répétée et qui révèle, au fil des passes, une cohérence et une profondeur que la première écoute tend à masquer. À écouter et à acquérir sur Bandcamp : colinedwin.bandcamp.com

Membre fondateur du célèbre groupe britannique Gerry and the Pacemakers, John Leslie Chadwick a été l'un des artisans du son Merseybeat qui a déferlé sur le monde dans les années 1960. À la basse, il a apporté une assise rythmique incontournable aux hymnes intemporels du groupe, rivalisant un temps avec les Beatles dans les classements et le cœur des fans de la scène de Liverpool.

Il y a des musiciens qui jouent dans un groupe. Et il y a Steve Harris — celui qui est le groupe. Fondateur, compositeur principal, directeur artistique, co-producteur et bassiste d'Iron Maiden depuis 1975, Stephen Percy Harris est bien plus qu'un instrumentiste d'exception : il est l'âme d'un des phénomènes culturels les plus durables du rock mondial. Avec ses lignes de basse à galop devenues la signature sonore d'un genre tout entier, Harris a redéfini le rôle du bassiste dans la musique heavy metal et continue, à presque 70 ans, d'electrifier des stades aux quatre coins de la planète.

Il y a des noms qui méritent d'être rappelés régulièrement. Bakithi Kumalo en fait partie. Né à Soweto, ce bassiste sud-africain a posé sa ligne de basse au cœur de l'un des albums les plus marquants de la pop mondiale — Graceland de Paul Simon (1985) — avant de s'installer à New York et de devenir l'une des signatures les plus recherchées de la scène internationale. Cinq Grammy, un classement parmi les 50 meilleurs bassistes du monde par Bass Player Magazine, des collaborations avec Herbie Hancock, Hugh Masekela, Joan Baez ou encore la Tedeschi Trucks Band : le CV parle de lui-même. What You Hear Is What You See, sorti en octobre 2021 sur le label Ropeadope et co-produit avec Maxfeld Gast, est un album solo qui s'offre comme une déclaration d'identité. En dix titres, Kumalo tisse sa cosmologie musicale propre : les rythmes zoulou et la chaleur de l'Afrique du Sud rencontrent le groove funky new-yorkais, la soul et des touches de jazz contemporain. Des morceaux comme Zululand Nation ou Nomvula portent une fierté culturelle affirmée, tandis que Desert Walk ou Peaceful Water laissent la basse chanter avec une sobriété désarmante. Ce qui frappe chez Kumalo, c'est la même chose qui a séduit Paul Simon quarante ans plus tôt : un sens mélodique hors-norme, une pulsation organique qui ne cherche jamais à en imposer. La basse n'accompagne pas — elle raconte. Un disque à (re)découvrir, et un bassiste à ne plus jamais oublier.

Si Michel Alibo était né à New York, on parlerait de lui comme de Marcus Miller. Mais il vient du Robert, en Martinique — et depuis cinquante ans, sa basse trace en silence l'une des carrières les plus denses et les plus polyvalentes de la musique française et caribéenne.

Il y a des marques qui naissent de la nécessité, et d'autres qui naissent de la maturité. Kikuchi Guitars appartient résolument à la seconde catégorie. Créée par Yoshiyuki Kikuchi — l'homme qui pendant des décennies a fabriqué certaines des meilleures basses japonaises sous les labels les plus respectés de la planète — cette marque est bien plus qu'un nouveau venu sur le marché : c'est l'aboutissement d'une vie entière consacrée à la lutherie d'exception.

Il y a des instruments qui n'auraient pas dû exister. Pas parce qu'ils manquent d'intérêt, mais parce que les conditions techniques pour les concevoir correctement n'étaient tout simplement pas réunies. C'est exactement ce que Carey Nordstrand explique à propos de l'Acinonyx V : cette basse 5 cordes en courte vibration n'a vu le jour que le jour où les micros PolyVox ont été développés. Sans eux, le projet dormait dans un tiroir.

L'histoire de la guitare basse électrique est intrinsèquement liée à l'évolution des technologies d'amplification. Contrairement aux instruments acoustiques dont la projection dépend de leur lutherie, la basse électrique nécessite une interface technologique pour exister acoustiquement. Au cœur de cette transformation technologique, qui a permis à la basse de passer d'un instrument de soutien sourd à une voix soliste articulée et percussive, se trouve une figure paradigmatique : Steven William Rabe. Né le 7 janvier 1948 et décédé le 30 septembre 2021 , Steve W. Rabe a redéfini les paramètres de l'amplification des fréquences graves, d'abord par son travail au sein des entreprises Acoustic Control Corporation et A.M.P., puis de manière magistrale en fondant SWR Engineering (plus tard SWR Sound Corporation) et, finalement, Raven Labs.

Onze ans après leur dernier concert ensemble, Geddy Lee et Alex Lifeson reprennent la route. Les deux co-fondateurs de Rush ont annoncé leur retour sur scène pour une tournée 2026 baptisée Fifty Something, en célébration de plus de 50 ans de musique, de leur héritage commun, et en hommage à leur regretté batteur et parolier Neil Peart. La tournée s'étend sur 58 concerts dans 24 villes au Canada, aux États-Unis et au Mexique.

JET Guitars est née en 2020. Il s'agit d'une entreprise entièrement familiale, fruit de l'imagination du designer d'instruments slovène Primož Virant. Les guitares sont fabriquées dans une usine partenaire en Chine.

Le bassiste légendaire revient en Europe avec le projet "We Want Miles", un hommage live au centenaire de Miles Davis réunissant les musiciens originaux des années 80.

Trois ans après avoir refermé la parenthèse de la Fearless Flying Frog Brigade, Les Claypool et Sean Ono Lennon reviennent en Delirium mode avec leur troisième album — et de loin le plus ambitieux. Quatorze titres, un concept-album à part entière fondé sur la « théorie du trombone », ce célèbre postulat de la philosophie de l'IA qui imagine une machine chargée de produire des trombones au maximum de son efficacité... jusqu'à convertir en métal toute matière vivante. Bienvenue à Cliptopia. Claypool et Lennon ont joué quasiment chaque note eux-mêmes, se partageant la batterie au fil des titres — ce qui donne à l'ensemble une cohérence sonique rare pour un double album aussi fouillé. La tension entre les lignes de basse musculaires et massives de Claypool et les arrangements mélodiques soignés de Lennon constitue le véritable moteur du disque, oscillant entre prog psychédélique, rock opéra absurde et quelques instants de grâce pop inattendue — notamment sur The Golden Egg of Empathy, en compagnie de WILLOW. Des titres comme WAP (What a Predicament), The Golden Egg of Empathy et Melody of Entropy s'imposent comme de véritables gemmes prog-pop capables de voler de leurs propres ailes, indépendamment du récit. Enregistré au Rancho Relaxo de Claypool en Sonoma County et au studio The Farm de Lennon dans l'État de New York, l'album bénéficie d'une production charnue, organique, fidèle à l'esthétique de la maison. L'édition physique — double vinyle en gatefold avec une bande dessinée de 24 pages illustrée par Rich Ragsdale — pousse encore plus loin la logique d'œuvre totale. Pour les amateurs de Primus, d'Oysterhead ou de prog mutant en général : l'un des disques les plus fous et les plus cohérents de l'année.

C'est nouveau chez gravebasse.com. Ne ratez plus une seule info ! Chaque semaine, embarquez avec nous pour un tour du monde des meilleurs sites dédiés à la basse. On épluche, on sélectionne, on vous résume l’essentiel : actus matos, artistes, tendances et pépites à ne pas manquer. Moins de scroll, plus de groove ! Voici le résumé de cette semaine 18 du 4 au 10 mai 2026.

Né le 10 mai 1946 à Broughton (Salford, dans le Lancashire en Angleterre), Graham Keith Gouldman est un bassiste, chanteur et compositeur prolifique. Son amour pour la musique naît très tôt, à l'âge de sept ans, en écoutant les orchestres de danse et les premiers crooners à la radio. Il reçoit une guitare en cadeau à l'âge de onze ans et commence à former divers groupes après l'école. Alors qu'il travaille dans un magasin de vêtements d'où il finit par être renvoyé, son talent est repéré par un certain Harvey Lisberg, qui décide de le rémunérer spécifiquement pour écrire des chansons. Ce pari s'avère extrêmement payant : en moins de six mois et alors qu'il n'est encore qu'un adolescent, Gouldman écrit "For Your Love". Ce titre, pensé avec une instrumentation singulière, est enregistré par les Yardbirds et devient un succès fulgurant, atteignant la troisième place des classements britanniques et la sixième aux États-Unis. Il signe également d'autres classiques de l'époque, dont "No Milk Today" (une idée soufflée par son propre père après avoir vu un mot laissé à un laitier sur un pas de porte). En tant que bassiste et membre fondateur du groupe de pop-rock 10cc, il participe activement à la création de classiques incontournables comme "I'm Not In Love", "The Things We Do For Love", "Dreadlock Holiday" ou encore "The Wall Street Shuffle". Fort de son amour inconditionnel pour le processus de création d'albums, Gouldman a continué à se produire sous le nom de 10cc et a récemment sorti un album solo intitulé "I Have Notes", qui comporte des apparitions prestigieuses de Ringo Starr et Brian May.

Thomas John Peterson, plus connu sous le nom de Tom Petersson, est un musicien américain principalement célèbre pour être le bassiste et membre fondateur du groupe de rock Cheap Trick. Sa carrière débute avec plusieurs groupes locaux avant de former Cheap Trick, où son approche novatrice de la basse a grandement influencé le son rock des années 70 et 80. Petersson est mondialement reconnu dans la communauté des bassistes pour avoir co-inventé et popularisé la basse à 12 cordes (d'abord en collaboration avec Hamer, puis Waterstone, et plus tard avec Gretsch). Cet instrument unique et colossal lui a permis de créer un véritable "mur de son" massif, combinant des fréquences graves très lourdes avec le carillonnement caractéristique des cordes octavées. Cette invention était essentielle pour remplir l'espace sonore dans un groupe ne comportant qu'un seul guitariste. Au cours de sa carrière avec Cheap Trick, il a coécrit des classiques et posé ses lignes sur des albums légendaires comme In Color, Heaven Tonight et le phénoménal At Budokan. En plus de son travail avec son groupe de toujours, Petersson a collaboré avec des artistes variés tels que Donovan, Mick Jagger ou Frank Black. Grand collectionneur d'instruments (il affectionnait particulièrement les Gibson Thunderbird avant de passer aux modèles 12 cordes), son style de jeu musclé au plectre et ses lignes de basse mélodiques font de lui une figure incontournable du rock.

Né à Richmond en Angleterre, Paul Samwell-Smith est l'un des architectes discrets mais fondamentaux du boom du blues-rock britannique des années soixante. En tant que membre fondateur et bassiste des Yardbirds, il a non seulement posé les fondations rythmiques pour des guitaristes légendaires comme Eric Clapton et Jeff Beck, mais il a également grandement contribué à l'innovation sonore du groupe. Son utilisation d'une basse Epiphone Rivoli, avec son grain semi-hollow si caractéristique, a défini le son percussif, chaud et lourd des fameux "rave-ups" du groupe, ces montées en puissance instrumentales frénétiques qui préfiguraient le hard rock. Au-delà de son jeu de basse inventif, instinctif et résolument propulsif, Samwell-Smith possédait une oreille absolue pour les arrangements, ce qui l'a naturellement poussé vers la production. Frustré par les tournées incessantes et désireux d'explorer l'envers du décor, il quitte les Yardbirds en mille neuf cent soixante-six. Sa carrière prend alors une tournure tout aussi prestigieuse derrière les consoles de mixage. Il devient un producteur de génie, façonnant le son d'artistes majeurs de la scène folk et rock, dont Cat Stevens, Jethro Tull et Carly Simon. Bien qu'il ait brièvement renoué avec la scène au sein du groupe de rock progressif Renaissance, c'est son double héritage de pionnier de la basse électrique britannique et de visionnaire de studio qui cimente son statut de légende pour tout passionné de l'histoire du rock.