The Complete Recordings — Gelb, Kihlstedt, Shiurba, Sperry

Le contrebassiste français Pierre Boussaguet, né le 12 novembre 1962 à Albi, mérite une place de choix ici. Sa carrière est un témoignage vibrant de la vitalité du jazz en France et de l'importance de la contrebasse dans le maintien de la tradition du swing. Boussaguet est reconnu non seulement pour sa virtuosité mais surtout pour son rôle d'accompagnateur hors pair, une qualité essentielle du bassiste.

Une basse, c'est du bois vivant, de l'acier sous tension et un peu d'électronique. Négligée, elle se venge : frisures, cordes ternes, frettes qui griffent la main. Bien traitée, elle vous suit pendant des décennies. Au programme du tuto du jour : le climat, le rangement, le nettoyage, les trois réglages que tout bassiste peut faire seul, et la vieille astuce des cordes bouillies, avec les bons chiffres et les bons réflexes.

L'atelier londonien Lusithand Devices, connu des bassistes pour ses préamplis embarqués à filtres résonants et pour sa série 800 inspirée de l'égaliseur Gallien-Krueger, transpose pour la première fois cet égaliseur en pédale. Le Codex aligne quatre bandes, un Contour réglable, un interrupteur Attack, un pad -8 dB et un convertisseur de tension interne qui porte ses rails jusqu'à ±32 V. Décryptage.

Samuel Jones est un contrebassiste et violoncelliste américain né à Jacksonville en Floride. Il s'est imposé comme l'une des figures majeures de la section rythmique dans le jazz de l'ère du hard bop. Sa sonorité ronde, son assise rythmique inébranlable et son sens de la mélodie ont fait de lui un accompagnateur de premier choix. Il s'est fait connaître en accompagnant des musiciens légendaires, avec un passage particulièrement remarqué et prolongé au sein du quintet de Julian "Cannonball" Adderley de 1959 à 1965, où il a gravé des lignes de basse inoubliables. Il a également collaboré avec des artistes de renom tels que Bill Evans, Thelonious Monk, Cedar Walton et Oscar Peterson, qu'il a rejoint pour remplacer Ray Brown, démontrant ainsi son immense talent. En plus de son rôle de "sideman" d'exception, Sam Jones a enregistré plusieurs albums en tant que leader, mettant parfois en avant son talent de violoncelliste, un instrument qu'il maîtrisait avec la même ferveur.

Il aurait eu 79 ans ce 10 novembre. Plutôt qu’une biographie de plus, Gravebasse ouvre le capot : comment le chanteur de King Crimson puis d’Emerson, Lake & Palmer faisait-il cohabiter fondation, contrechants et ligne vocale sans que l’une dévore l’autre ?

Le 19 février 2027, la bande de San Diego publiera Flair, onze titres enregistrés en cinq jours, son premier album de compositions originales depuis Como De Allstars en 2020. Le morceau-titre est en écoute depuis le 9 novembre. L'occasion de raconter trente ans de groove, de bacs à disques et de basse posée au fond du temps, avec en fil rouge Chris Stillwell, membre fondateur et pilier discret du quintette.

Deux tons ou un ton et demi : c’est tout ce qui sépare un accord qui sourit d’un accord qui fait la tête. Après la seconde, on monte d’une marche dans la série des intervalles avec la tierce, celle qui donne aux accords leur couleur et aux lignes de basse leur caractère. Théorie, doigtés, quatre exercices en tablature et une fiche PDF à imprimer.

Deux titres, cinq minutes trente-sept, une basse et un ruisseau du Yorkshire : le bassiste de Huddersfield Richard Westwood ouvre ses tiroirs et prolonge sa promenade le long de Longwood Brook.

Mike Mesaros est indissociable du son alternatif américain qui a émergé dans les années 1980. En tant que membre fondateur du groupe de rock originaire du New Jersey, The Smithereens, il apporte une approche mélodique et rythmique qui s'ancre profondément dans la tradition des grands groupes de la British Invasion, tout en y injectant une urgence punk et power pop.

L'effet "Octaver" (ou diviseur d'octave) constitue l'un des piliers fondamentaux de la conception sonore contemporaine pour la guitare basse. Conçu initialement dans les années 1970 et popularisé de manière fulgurante dans les années 1980, cet effet permet de doubler la note jouée à l'octave inférieure, et parfois à l'octave supérieure. L'objectif originel était d'émuler la lourdeur et la présence des synthétiseurs analogiques (tels que les célèbres Moog) qui commençaient à dominer la production musicale de l'époque. En transformant une simple ligne de basse électrique en un mur de son massif et percutant, l'octaver est devenu l'arme secrète des bassistes évoluant dans la funk, la soul, la musique électronique, et plus tard, le metal moderne.

Neuf miniatures, vingt minutes, et une discothèque jazz entière cachée dans les titres. Passé par la scène grind et powerviolence de la baie de San Francisco, Frank Marchi signe un autoportrait à la basse électrique, sans filet ni mode d'emploi.

Né à Philadelphie, Darryl Hall s'est imposé comme l'un des contrebassistes de jazz les plus respectés de sa génération. Son talent éclate au grand jour lorsqu'il remporte le prestigieux concours international de contrebasse du Thelonious Monk Institute of Jazz en 1995. Cette reconnaissance lui ouvre les portes de nombreuses collaborations prestigieuses. Il participe notamment à l'enregistrement de l'album Mad 6 de Ravi Coltrane et Soul to Soul de Carmen Lundy. Son jeu de contrebasse, à la fois subtil et ancré dans la tradition du jazz, se retrouve sur plusieurs de ses projets solo comme Subtle Touch, Swingin' Back et The Warmth of Our Songs. Il continue de tourner à l'international et d'enrichir la scène jazz contemporaine.

C’est le premier concert filmé en entier pour ce groupe allemand né sur Instagram, avec au programme des inédits du prochain album, un single avec Sam Greenfield le 13 novembre et cinq dates d’hiver entre l’Allemagne et les Pays-Bas. Et au fond de la scène, un bassiste qui a compris que le groove se joue aussi avec les silences.

Contrebassiste d'un trio de jazz qui a choisi de se passer de batteur, le musicien d'Asheville signe un disque solo sans la moindre contrebasse… et rempli de boîtes à rythmes. Dix pièces, six basses électriques, tout joué, programmé, mixé et masterisé par lui seul. Ou presque : un saxophone alto passe une fois.

Une case, deux cases. C'est toute la distance qui sépare une note de sa voisine, et c'est pourtant là que se joue une bonne partie de ce qui fait chanter une ligne de basse. Au programme du tuto du jour : l'intervalle de seconde, mineure et majeure, sur le manche, sous les doigts et dans l'oreille. Un schéma, quatre exercices et une fiche à imprimer.

Douze ans après Gravitas, près de dix ans après la disparition de John Wetton, Geoff Downes rallume la lumière avec un quatorzième album studio enregistré par un line-up inédit. Au micro et à la basse : Harry Whitley, trentenaire gallois repéré sur YouTube. Le résultat est soigné, inégal sur la longueur, traversé par le fantôme bienveillant de Wetton — et par une question que la presse anglo-saxonne a soigneusement évité de poser.

Indigo n'est pas Asia version 1982, et personne ne le lui demandait. C'est un disque soigné jusqu'à l'obsession, sans doute trop long (seize titres avec le bonus, que certains confrères verraient bien ramenés à trois quarts d'heure), dont les ballades AOR freinent parfois l'élan et dont l'esthétique assume sans complexe d'appartenir à une autre époque. Le reproche le plus cruel, formulé par un webzine qui lui colle un 6/10, est qu'Asia sonne désormais comme les innombrables groupes qui l'ont imité pendant quarante ans. Il n'est pas totalement infondé.