Darkglass Axioma : le synthé mono de l'Anagram face aux Boss SY-200 et SY-300

Avec KosmOS 1.18, Darkglass ajoute à l'Anagram ce que beaucoup de bassistes réclamaient depuis sa sortie : un vrai moteur de synthèse. Baptisé Axioma, ce synthétiseur monophonique d'inspiration vintage est offert à tous les propriétaires du pédalier. Nous l'avons décortiqué paramètre par paramètre, avant de le confronter aux deux références du synthé « sans micro hexaphonique » chez Boss : le SY-200 et le regretté SY-300.

Axioma en bref...

• Type : synthétiseur monophonique (une note à la fois), plugin pour la plateforme Anagram
• Disponibilité : intégré à KosmOS 1.18 (septembre 2026), mise à jour gratuite ; version actuelle KosmOS 1.18.1 (6 octobre 2026)
• Architecture : 2 oscillateurs + sub-oscillateur, section filtre avec enveloppe, enveloppe d'amplitude, arpégiateur
• Contenu : 12 templates inspirés de sons de synthé emblématiques
• Tracking : modes dédiés basse 4, 5 et 6 cordes, guitare et baryton ; ne descend pas sous le si grave d'une 5 cordes
• Prix : gratuit pour les possesseurs d'Anagram (pédalier : 1 084,95 € prix public Darkglass)

La philosophie : un synthé vintage piloté par la basse

Darkglass présente Axioma comme un synthétiseur monophonique inspiré des instruments analogiques d'époque. Le principe est simple : Axioma « écoute » la note jouée sur la basse, en détecte la hauteur et déclenche ses oscillateurs en conséquence. Pas de micro spécial, pas de câble 13 broches : on branche la basse dans l'entrée de l'Anagram et le synthé suit. Le choix du monophonique est assumé : c'est le format historique de la basse synthé, celui des lignes funk, new wave et électro, et c'est aussi ce qui permet un suivi de note plus fiable.

Mixer : doser synthé et basse

• Osc 1 Vol : niveau de l'oscillateur principal, qui joue la note frettée. C'est le cœur du son.
• Osc 2 Vol : niveau du second oscillateur, que l'on peut désaccorder par rapport au premier.
• Sub Vol : niveau du sub-oscillateur, toujours calé une octave sous la note jouée. C'est lui qui donne le poids et l'assise dans le bas.
• Blend : mélange entre la basse sèche et le synthé. Au maximum, on n'entend que le synthé ; en le baissant, on glisse le synthé sous le son de basse clair. C'est le réglage clé pour garder l'attaque et la définition de l'instrument.
• Level : volume de sortie du synthé.

Oscillateurs : trois formes d'onde, un désaccord fin

• Osc 1 Wave et Osc 2 Wave : choix entre dent de scie (brillante, bourdonnante), carrée (creuse, nasale, type anche) et triangle (douce, ronde).
• Osc 2 Semitone : accord grossier de l'oscillateur 2, au demi-ton près. On peut empiler une quinte, une octave ou n'importe quel intervalle intermédiaire.
• Osc 2 Cent : désaccord fin de l'oscillateur 2. Quelques cents d'écart suffisent à obtenir l'épaisseur mouvante et l'effet « chorus » typique des synthés analogiques.

Le duo dent de scie + carrée légèrement désaccordées, plus un sub, reste la recette classique de la basse synthé grasse. La triangle seule, filtrée, donne des sons plus ronds, proches d'un sub-bass.

Filtre et enveloppes : le caractère du son

• Cutoff : brillance générale. Bas = sombre et rond, haut = ouvert et brillant.
• Resonance : accentuation autour de la fréquence de coupure, pour un son plus défini et plus « synthé ».
• Envelope : amplitude d'ouverture du filtre à chaque note. À zéro, le filtre ne bouge pas ; en montant, on obtient l'effet « wah » expressif sur chaque attaque.
• Decay : vitesse de refermeture du filtre après l'attaque. Valeurs basses = filtre claquant et percussif ; valeurs hautes = balayage lent.
• Attack : vitesse d'apparition de la note. Rapide pour une attaque franche, lente pour des notes qui « gonflent ».
• Release : durée pendant laquelle la note continue après l'arrêt de la corde. Court pour un jeu serré, long pour plus de sustain.

À noter : le manuel décrit une section filtre unique, pilotée par sa propre enveloppe (Envelope / Decay), et une enveloppe d'amplitude simplifiée (Attack / Release). Pas de LFO interne ni de générateur de bruit mentionnés : pour moduler le son, on s'appuiera sur les blocs d'effets de l'Anagram (filtres, modulations, delays, reverbs) placés après Axioma dans la chaîne.

Arpégiateur : jouer des accords avec une seule note

C'est la fonction la plus originale pour un synthé de basse. Axioma construit un accord arpégé diatonique à partir de la fondamentale jouée.

• Arp Enable : active ou coupe l'arpégiateur.
• Tempo : vitesse du motif en BPM ; les pas sont joués en doubles croches.
• Key : en mode Free, la même forme d'accord est appliquée à toutes les notes ; en choisissant une tonalité, les accords deviennent diatoniques sur tout le manche.
• Scale : type d'accord ou de gamme : majeur, mineur, Maj7, Min7 ou mineur-majeur 7.
• Pattern : ordre des pas : montant, descendant, montant-descendant ou aléatoire.
• Octaves : étendue du motif, de 1 à 3 octaves.

Changer de note relance le motif : on « joue » donc l'arpégiateur en déplaçant la fondamentale en rythme avec le groove. Le tempo global de l'Anagram (écran Tuner/Tempo, 40 à 300 BPM) permet de caler l'ensemble sur les delays et le reste du preset.

Réglages de tracking : le nerf de la guerre

• Instrument : basse 4 cordes, basse 5 cordes (si grave), basses 5/6 cordes à tessiture étendue, guitare, baryton/large tessiture. Choisir le bon mode améliore la détection et limite les erreurs d'octave. Axioma ne suit pas sous le si grave d'une 5 cordes.
• Sensitivity : sensibilité de détection. Plus haute, les notes douces et rapides se déclenchent plus facilement ; plus basse, les bruits de corde et les résonances parasites sont ignorés. Darkglass la présente comme le réglage le plus important pour le ressenti. Elle n'agit que sur le tracking, pas sur le volume.

Les conseils de Darkglass pour bien jouer Axioma

• Placer Axioma en premier bloc de la chaîne pour un tracking correct.
• Régler la sensibilité selon la basse (active ou passive) et le toucher.
• Étouffer les cordes inutilisées : une corde à vide qui résonne est la première cause de fausses notes.
• Jouer note par note : en monophonique, une double-corde ou un accord ne donnera qu'une seule note.
• Attaquer chaque note franchement, y compris lors d'un saut d'octave, pour que les enveloppes se redéclenchent et que la hauteur se verrouille vite.
• Les ghost notes totalement étouffées ne déclenchent généralement pas de note : un avantage pour le jeu percussif.
• Attention aux harmoniques naturelles : un doigt d'étouffement posé sur les cases 5, 7 ou 12 peut faire sonner une harmonique qu'Axioma suivra. Décaler légèrement la main ou baisser la sensibilité.

Les 12 templates

Axioma est livré avec 12 templates inspirés de sons de synthé ayant marqué plusieurs genres et décennies. Darkglass les présente comme des points de départ à personnaliser. [À compléter après prise en main : liste des noms et courte description de chacun.]

Axioma dans l'écosystème Anagram

C'est là que se joue une bonne partie de l'intérêt. Axioma n'est qu'un bloc parmi d'autres : il peut être suivi des drives Darkglass, des compresseurs (dont le multibande Ignissor), d'Entropia en distorsion multibande, de modulations, delays et reverbs, de simulations d'amplis et d'IR, voire de captures NAM. Le tout en série (12 blocs) ou en parallèle (24 blocs), avec scènes, MIDI et interface audio USB. Le Blend interne permet en outre de garder la basse claire sous le synthé sans passer par un routage parallèle.

Comparatif : Axioma vs Boss SY-200 vs Boss SY-300

Boss SY-200 : le synthé compact polyphonique

Successeur élargi du SY-1, le SY-200 est une pédale au format série 200. Il propose 171 sons répartis en 12 catégories d'inspiration analogique (lead, pad, cordes, cloches, orgue, basse, dual, noise…), avec trois paramètres réglables par son, 128 mémoires, deux footswitches, une boucle send/return parallèle, le MIDI et des modes guitare ou basse. Comme l'Axioma, il fonctionne sans micro spécial. Sa grande différence : il est polyphonique, donc capable de suivre des accords.

Boss SY-300 : le synthé programmable, désormais arrêté

Sorti en 2015, le SY-300 a été le premier synthé Boss à fonctionner avec un simple câble jack. Il offre trois sections de synthé simultanées, chacune avec un oscillateur au choix parmi huit formes d'onde (sinus, dent de scie, triangle, carrée, PWM, dent de scie désaccordée, bruit, et même le signal de l'instrument), quatre processeurs d'effets, 70 presets usine et 99 mémoires utilisateur, une interface audio USB et l'éditeur Boss Tone Studio. Il est polyphonique et fonctionne aussi à la basse. Boss l'a retiré du catalogue : on le trouve désormais surtout d'occasion.

Tableau comparatif

Le rapport prix / possibilités

Si vous avez déjà un Anagram ?! La question ne se pose pas vraiment. Axioma est gratuit et s'insère dans une chaîne d'effets bien plus riche que celle des deux Boss. Pour une basse synthé monophonique, un sub, des lignes filtrées ou des arpèges, c'est l'option la plus rentable du marché, puisqu'elle ne coûte rien.

Le SY-200 reste le choix le plus économique pour ajouter des couleurs synthé à un pedalboard existant, surtout si vous voulez des nappes, des cordes ou des sons polyphoniques. En contrepartie, la programmation est limitée à trois paramètres par son.

Le SY-300 intéressera les bidouilleurs : c'est le plus programmable des trois, avec trois oscillateurs, des formes d'onde variées et quatre effets intégrés. Mais il n'est plus fabriqué, il faut accepter l'occasion, sans garantie constructeur ni évolution logicielle.

Notre verdict

• Meilleur rapport prix/possibilités pour un propriétaire d'Anagram : Axioma, sans discussion.
• Meilleur budget pour découvrir la synthé à la basse : Boss SY-200.
• Le plus profond en programmation : Boss SY-300, à condition de trouver un bon exemplaire d'occasion.
• Le point faible d'Axioma : le monophonisme et l'absence de LFO interne. Pour des accords ou des nappes, les Boss gardent l'avantage. Est-ce que ce sera au programme des prochaines mises à jour sur l'Anagram, seul l'avenir nous le dira.