Death By Audio, Crossover Fuzz, monstrueuse, hurlante et tourbillonnante, rien que ça !

Amis de la note grave, bienvenue sur gravebasse.com ! Aujourd'hui, on s'attaque à une véritable bête sauvage échappée des ateliers new-yorkais de Death By Audio : la Crossover Fuzz.

Si vous êtes bassiste et que vous aimez salir votre son, vous connaissez sûrement la tragédie de la fuzz classique. On l'enclenche avec ferveur, on s'attend à un mur de son, et là... c'est le drame. Les guitares nous recouvrent, notre magnifique bas de spectre s'évapore et notre son devient un essaim d'abeilles inaudible dans le mix. La solution ? La bi-amplification, ou mieux encore, le filtrage de fréquences. C'est exactement le terrain de jeu de la Crossover Fuzz, une pédale qui promet de détruire votre son tout en préservant son âme (et vos basses). Plongée au cœur de ce monstre analogique.

Diviser pour mieux régner

La Crossover Fuzz n'est pas une simple pédale de saturation, c'est un véritable moteur de fuzz multidimensionnel. Le principe de fonctionnement est aussi ingénieux que diabolique : la pédale prend votre signal de basse, le divise chirurgicalement en deux bandes de fréquences (les hautes et les basses), et vous permet d'envoyer ces deux bandes dans des circuits de fuzz totalement indépendants.

En d'autres termes, c'est comme avoir un rig de bi-amplification complexe directement sur votre pedalboard. Vous pouvez décider de garder vos graves massifs et relativement propres (ou légèrement saturés) pour soutenir le groupe, tout en atomisant littéralement les fréquences aiguës avec une fuzz perçante et chaotique.

Une interface de contrôle redoutable

La façade de la bête arbore des réglages indépendants qui offrent des possibilités de tone-sculpting infinies, à commencer par le potentiomètre de fréquence (FREQ). Véritable cœur du réacteur, il gère simultanément le filtre passe-bas, qui s'étend de 30Hz à 7.6kHz, et le filtre passe-haut, balayant de 80Hz à 17kHz. C'est ce bouton qui détermine avec précision le "point de rupture" où votre signal est coupé en deux.

Pour aller plus loin dans l'expérimentation, le contrôle de résonance (RES) agit directement sur le caractère de ces filtres. En le tournant vers la gauche, vous obtiendrez des balayages doux rappelant les nappes d'un synthétiseur, tandis qu'en le poussant dans ses retranchements, vous déclencherez des pics de fréquences hurlants et des auto-oscillations chaotiques.

La gestion de la saturation est tout aussi pointue grâce aux deux boutons de gain distincts. Vous pouvez ainsi régler la quantité de distorsion affectée aux fréquences aiguës de manière totalement indépendante de celle appliquée aux graves. Cette flexibilité vous permet de naviguer d'un son presque clair ou d'un overdrive léger, jusqu'à une fuzz cataclysmique typique de la marque. Enfin, les volumes de sortie (VOL) sont eux aussi séparés pour chaque bande, ce qui s'avère idéal pour doser l'équilibre parfait entre l'assise rythmique inébranlable de vos basses et le mordant agressif de l'attaque sur les aigus.

Pourquoi c'est le Saint Graal ?

Le véritable génie de cette pédale pour nous, bassistes, réside dans sa section connectique et routage. La Crossover Fuzz propose des entrées et sorties (I/O) High et Low, offrant une flexibilité absolue en fonction de votre matériel.

En optant pour un câblage mono classique, il vous suffit d'entrer votre instrument normalement et de sortir par la prise "Highs Mono". Dans cette configuration, les deux signaux, à savoir le grave et l'aigu préalablement traités par leurs circuits respectifs, sont intelligemment mixés en interne avant d'être envoyés vers votre ampli basse. C'est une méthode simple, diablement efficace, et parfaitement pensée pour ne jamais perdre votre précieux bottom-end.

Mais là où la magie opère véritablement, c'est en exploitant le mode "Split" pour passer d'un signal mono à une double sortie. En branchant votre basse dans une seule entrée mais en utilisant les deux sorties disponibles, vous séparez physiquement les deux mondes sonores. La sortie dédiée aux basses peut alors filer directement vers votre ampli basse de prédilection pour faire trembler les murs, tandis que la sortie dédiée aux aigus peut être routée vers un ampli guitare ou un autre canal, où elle pourra être saturée à l'extrême et percer le mix. C'est l'expérience ultime d'une bi-amplification de niveau professionnel, simplifiée et rendue accessible au bout du pied.

Ajoutez à cela une entrée latérale pour pédale d'expression, ou pour un signal CV de 0 à 5V, permettant de balayer la fréquence de coupure en direct. Vous obtenez ainsi des effets d'auto-wah d'une lenteur abyssale, des balayages de synthétiseur massifs, et des modulations ahurissantes en temps réel.

Esthétique et Qualité de fabrication

Comme toujours chez Death By Audio, c'est construit comme un tank. Le boîtier est prêt à encaisser les tournées les plus rudes. Petit bonus visuel pour la scène : la pédale intègre un affichage LED réactif qui change de couleur et brille en fonction de la position de votre filtre. Un interrupteur interne permet même de choisir entre deux palettes de couleurs, nommées "Sky Light" ou "Cyber Light". Ce n'est pas seulement utile pour visualiser où se trouve votre filtre en pleine action, c'est aussi incroyablement stylé sur une scène sombre.

Le Verdict de GraveBasse

La Crossover Fuzz de Death By Audio n'est pas une pédale pour les bassistes timides cherchant juste un peu de grain. C'est un véritable outil de destruction créative. En réglant intelligemment le point de crossover et en gardant un gain modéré sur la bande basse, on obtient une fuzz redoutablement épaisse, lourde et tranchante qui ne se noiera jamais dans le mix. Pour les adeptes de Royal Blood, Death From Above 1979 ou simplement de grosses lignes de basses industrielles et stoner, cette pédale pourrait bien être le chaînon manquant de votre pedalboard.

Et vous, avez-vous déjà expérimenté la bi-amplification ou la séparation de fréquences pour vos saturations ? Dites-le-nous dans les commentaires !